| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Ниссан ноут тип кузоваописание и технические характеристики автомобилейНиссан НоутНоут E12 2015 года Nissan Note — субкомпактный минивэн (Mini MPV, M-сегмент по европейской классификации) с кузовом типа пятидверный хэтчбэк, который производится с 2004 года по настоящее время японским автопроизводителем «Nissan Motor». Заменил собой «Nissan Almera Tino», выпускавшийся с 2000 года. Двигатель расположен спереди поперечно с приводом на передние колеса. Для внутреннего рынка Японии выпускают полноприводные модификации. Основными конкурентами Ноута являются автомобили Citroën C3 Picasso, Ford B-Max, Ford Fusion, Honda Freed, Hyundai Getz, Kia Soul, Kia Venga, Lada X-Ray, Mazda Verisa, Opel Meriva, Renault Modus, Skoda Roomster, Subaru Justy, Suzuki MR Wagon, Toyota Verso и т.д. Ноут E11, вид спереди Первое поколение (E11, 2004−2013)Прототипом серийного автомобиля «Note» был концепт-кар «Nissan Tone», который показали в сентябре 2004 года на Парижском автосалоне. В декабре 2004 года началось производство первого поколения с кодом «E11». Сначала он поступил в продажу на японские рынки в январе 2005 года. В Европе автомобиль был представленна Международном автосалоне во Франкфурте в сентябре 2005 года, а затем на Женевском автосалоне в марте 2006 года. Основан на платформе «Nissan B». Кузов был 5-ти дверный хэтчбэк длиной 4083 мм, шириной 1690 мм, высотой 1550 мм и снаряженной массой 1150-1250 кг. Производство осуществлялось в Японии, Великобритании и США. Всего было произведено около 940 тыс. автомобилей. Сначала автомобиль предлагался в трех уровнях отделки — «S», «SE» и «SVE», а затем в пяти комплектациях — «Visia», «Visia+», «Acenta», «Acenta S» и «Tekna». Все автомобили были с четырьмя подушками безопасности, CD-плеером, передними окнами и зеркалами с электроприводом и складывающимися задними сиденьями. Ноут E11, вид сзади Двигатели устанавливали бензиновые четырехцилиндровые объемом 1,4 литра (1386 см3, CR14DE, I4, 88 л.с.), 1,5 литра (1498 см3, HR15DE, I4, 109 л.с.), 1,6 литра (1598 см3, HR16DE, I4, 110 л.с.), а также был один дизельный мотор объемом 1,5 литра (1461 см3, K9K DCI, I4, 86 л.с.). Трансмиссия была 5-ти ступенчатая механическая, 4-х ступенчатая автоматическая, а также бесступенчатый вариатор «Xtronic» (CVT). Модель «Note» 2006 года была подвергнута испытаниям на безопасность европейским комитетом «Euro NCAP», результаты которых вы можете увидеть в таблице справа. Получился довольно высокий рейтинг безопасности благодаря установке систем ABS, ESP, Break Assist, а также поглощающей энергию конструкции кузова. В 2008 году провели обновление внешности автомобиля на европейских рынках. Бамперы окрасили в цвет кузова, радиоантенна переместилась на заднюю часть крыши, омыватель фар стал полностью автоматическим, изменили фары и решетку радиатора, а также менее заметные изменения. Для японского рынка обновление провели в 2008 году. Второе обновление провели в 2010 году, третье в 2012 году. Ноут E12, вид спереди Второе поколение (E12, 2013−наст. время)На 82-м международном Женевском автосалоне в марте 2012 года показали концепт под названием «Nissan Invation», основанный на платформе «Nissan V», которую также используют автомобили «Micra» и «Juke». Га нем использовалась передняя независимая подвеска «MacPherson», сзади торсионная балка, технология «Around View Monitor» (AVM), система безопасности «Nissan Safety Shield». Все это легло в основу второго поколения с кодом «E12». В Северной Америке автомобиль называется «Versa Note». Кузов исполняется как 5-ти дверный хэтчбэк длиной 4100 мм, шириной 1695 мм и высотой 1525 мм. Сборка автомобиля осуществлялась в Японии, Великобритании, Мексике и Таиланде. Ноут E12, вид сбоку Бензиновые двигатели стали трехцилиндровыми рядными объемом 1,2 литра (1198 см3) с кодами HR12DE и HR12DDR мощностью 80 и 97 л.с. соответственно. Для США автомобиль оснащали четырехцилиндровым бензиновым мотором объемом 1,6 литра (1598 см3, HR16DE) мощностью 108 л.с. Для Европы выпускали модель с турьированным дизельным двигателем объемом 1,5 литра (1461 см3, K9K dCi, I4) мощностью 90 л.с. Коробка передач 5-ти ступенчатая механическая или бесступенчатый вариатор «Xtronic CVT». На некоторых моделях устанавливают дневные ходовые огни (ДХО). Выпускались специальные модели с эксклюзивной окраской или комплектацией для разных рынков с названиями «Note Axis», «Note Medalist», «Note Rider», «Note E-Power». ![]() Модель «Note» 2013 года тестировалась в крэш-тестах на безопасность европейским комитетом «Euro NCAP», результаты которых смотрите в таблице. В 2014 модельном году провели обновление двигателей, добавили пакет экстренного торможения, предупреждения о выходе из полосы движения, обнаружения движущихся объектов, а также другие пакеты помощи водителю. Обновленный автомобиль показали на 43-м Токийском автосалоне 2013 года. 2 ноября 2016 года компания «Nissan» представила в Японии новый гибридный силовой агрегат «e-Power». Он состоит из трехцилиндрового бензинового двигателя объемом 1,2 литра (1198 см3, HR12DE) и электрического тягового двигателя (EM57), который используется совместно в паре с батареей 1,5 кВт·ч. Колеса «Nissan e-Power» приводятся в движение только электромотором, ДВС используется только для генерации электроэнергии.
Ниссан МикраМикра К14 2019 года Nissan Micra (в странах Южной Америки и Азии называется Nissan March) — малолитражный городской японский автомобиль (B-сегмент), который выпускался с 1982 года по настоящее время компанией «Nissan Motor». Пришел на смену малолитражке «Datsun Cherry», выпускавшийся с 1970 по 1986 год. Двигатель расположен спереди поперечно с приводом на передние колеса. На текущий момент основными конкурентами и одноклассниками Ниссан Микра являются автомобили Chevrolet Aveo, Citroen C2, Fiat Punto, Ford Fiesta, Honda Fit/Jazz, Kia Rio, Lada Granta, Mazda 2, Mitsubishi Colt, Opel Corsa, Peugeot 208, Renault Logan, Renault Sandero, Skoda Fabia, Seat Ibiza, Toyota Yaris, Volkswagen Polo. Микра К10, вид спереди Первое поколение (K10, 1982−1992)Прототип «Micra» был показан на Токийском автосалоне 1981 года под названием NX-018. В октябре 1982 года первое поколение с кодом К10 было представлено в Японии для конкуренции с уже выпускавшимися автомобилями Daihatsu Charade, Honda City, Suzuki Cultus и Toyota Starlet. Кузов был только как 3-х или 5-ти дверный хэтчбэк длиной 3760 мм, шириной 1560 мм, высотой 1395 мм и снаряженной массой 660-710 кг. Разработан по эскизам итальянского автомобильного дизайнера Джорджетто Джуджаро с использованием собственных разработок «Nissan». У автомобиля был низкий расход топлива благодаря небольшому весу и невысокому коэффициенту лобового сопротивления - 0,39. Микра К10, вид сзади За время своего существования «Micra» приобрела хорошую репутацию благодаря надежности и экономичности. В 1995 году он занял первое место в классе малых автомобилей по результатам исследования надежности автомобилей возрастом от четырех до шести лет, проведенного Немецкой автомобильной ассоциацией (ADAC). Двигателей было четыре модели, все четырехцилиндровые объемом 0,9 литра (930 см3, MA09ERT, turbo, 110 л.с.), 1,0 литр (0,987 см3, MA10S, 50-57 л.с.), 1,0 литра (0,988 см3, EK10FR, turbo, 85 л.с.) и 1,2 литра (1235 см3, MA12S, 57-60 л.с.). Коробка передач устанавливалась четырех- и пятиступенчатая механическая или трехступенчатая автоматическая «Nissanmatic». Микра К11, вид спереди Второе поколение (K11, 1992−2002)После успеха К10 было выпущено второе поколение с кодом К11 с абсолютно переработанным дизайном, который приобрел более округлые формы, следуя тенденциям своего времени. Первые автомобили появились в январе 1992 года в Японии, а в конце этого года в Европе. Кузов был представлен как трех- и пятидверный хэтчбэк, двухдверный кабриолет и четырехдверный седан (March Cubic). Длина автомобиля составляла 3701-3746 мм, ширина 1580-1595 мм, высота 1430-1440 мм, колесная база 2360 мм и снаряженная масса 780-840 кг. Модель включала в себя такие автомобильные технологии, как подушки безопасности, ABS, электрические стеклоподъемники, центральный замок и кондиционер. Европейский модельный ряд состоял из комплектация «1.0L», «1.0LX», «1.3LX», «SLX» и «Super S». Сборка осуществлялась в Японии, Великобритании и Тайване. Микра К11, вид сзади Второе поколение оснащалось совершенно новыми 16-клапанными двигателями DOHC с алюминиевыми корпусами объемом 1,0 литра (998 см3, CG10DE, I4, 55 л.с.), 1,3 литра (1274 см3, CG13DE, I4, 75 л.с.) и 1,4 литра (1348 см3, CGA3DE, I4, 85 л.с.). Впервые стали устанавливать четырехцилиндровый дизельный двигатель объемом 1,5 литра (1527 см3, TUD5, 57 л.с.). Коробка передач была пятиступенчатая механическая, четырехступенчатая автоматическая, а также совершенно новый вариатор CVT. В 1992 году автомобиль получил награду «Автомобиль года в Японии», а в 1993 году награду «Автомобиль года в Европе». В 1995 году провели небольшое эстетическое обновление. В 1997 году провели довольно сильное обновление модели, принесшее новые фары, капот и новый интерьер. В конце 1999 года провели еще одно незначительное обновление. Микра К12, вид спереди Третье поколение (K12, 2002−2010)После успешного второго поколения на Парижском автосалоне в сентябре 2002 года было представлено третье поколение Микры с кодом К12 и абсолютно новым внешним дизайном. В конце 2002 года поступил в продажу. Автомобиль использует платформу «Nissan B», которая была разработана совместно с компанией «Renault», альянс с которой был заключен в 1999 году. Кузов был представлен в форме трех- и пятидверного хэтчбэка (длина 3715 мм, ширина, 1660 мм, высота 1540 мм, масса 1040-1105 кг), а также двухдверного кабриолета (длина 3808 мм, ширина 1668 мм, высота 1441 мм). Колесная база была увеличена до 2430 мм. Производство располагалось в Великобритании и Японии. Микра К12, вид сзади Линейка четырехцилиндровых бензиновых двигателей сильно расширилась и состояла из следующих моделей — 1,0 литр (988 см3, CR10DE, 65/68 л.с.), 1,2 литра (1240 см3, CR12DE, 65/80/90 л.с.), 1,4 литра (1386 см3, CR14DE, 88/98 л.с.), 1,5 литра (1498 см3, HR15DE, 99 л.с.) и 1,6 литра (1598 см3, HR16DE, 110 л.с.). Дизельный мотор был объемом 1,5 литра (1461 см3, K9K, турбо) мощностью 65 л.с., а с интеркулером 82 л.с. Коробка передач устанавливалась пятиступенчатая механическая или четырехступенчатая автоматическая. От бесступенчатого вариатора было решено отказаться. В 2004 году провели обновление модели, которое было представлено на Парижском автосалоне в 2004 году. В конце 2007 года автомобиль снова был обновлен. Микра К13, вид спереди Четвертое поколение (K13, 2010−2017)Ниссан Микра с кодом К13 была представлена на 80-ом Женевском автосалоне в марте 2010 года. Основан на новой платформе «Nissan V», которая используется также для других автомобилей Nissan, таких как Almera, Pulsar, Sentra, Note и Kicks. Внешний дизайн не сильно изменился, остались те-же округлые формы с выпученными фарами, похожими на стиль автомобилей «Porsche». Форма кузова осталась только в виде пятидверного хэтчбэка длиной 3780 мм, шириной 1675 мм, высотой 1515 мм, колесной базой 2450 мм и снаряженной массой 985-1082 кг. Сборочные цеха располагались Индии, Индонезии, Таиланде, Тайване, Китае и Мексике. В Индии автомобиль выпускался и продавался под названием «Renault Pulse». Коэффициент лобового сопротивления кузова составляет всего 0,32, что достигается благодаря гладкой линии крыши. Микра К13, вид сзади Бензиновые двигатели были представлены следующими моделями — 1,2 литра (1198 см3, HR12DE, I3, 80 л.с.), 1,2 литра (1198 см3, HR12DDR, I3, турбо, 98 л.с.), 1,5 литра (1498 см3, HR15DE, I4, 99 л.с.) и 1,6 литра (1598 см3, HR15DE, I4, 108 л.с.). Дизельный мотор был только один объемом 1,5 литра (1461 см3, K9K, I4, 86 л.с.). Коробка передач устанавливалась четырехступенчатая автоматическая, пятиступенчатая механическая или бесступенчатый вариатор CVT. В 2013 году автомобиль прошел обновление, получив новую решетку радиатора, капот, крылья, фары и передний бампер. свтодиодные задние фонари и другие менее значительные изменения. Внутри обновились — центральная консоль, вентиляционные отверстия, селектор передач, подлокотники дверей, ткани для сидений и накладок. Микра К14, вид спереди Пятое поколение (K14, 2017−наст.время)Концепт-кар был показан еще в 2015 году на Международном Женевском автосалоне, а промышленную модель петого поколения с кодом К14 показали в 2016 году на Парижском автосалоне. Автомобиль нацелен в основном на Европу и на данный момент изготавливается только во Франции. Собирается на той-же платформе, что и предыдущий К13, а внешний и внутренний дизайн стал абсолютно новым. Кузов представлен только в виде пятидверного хэтчбэка длиной 3999 мм, шириной 1743 мм, высотой 1455 мм, колесной базой 2525 мм и снаряженной массой 977 кг. Качество отделки интерьера значительно улучшилось. Микра К14, вид сбоку Бензиновые двигатели устанавливались трех модификаций, все трехцилиндровые объемом 0,9 литра (898 см3, h5Bt, I3, турбо, 90 л.с.), 1,0 литр (999 см3, M281, I3, 71 л.с., производство Mercedes) и 1,0 литр (999 см3, HR10DET/HRA0, I3, турбо, 99/115 л.с.). Дизельный мотор остался прежним объемом 1,5 литра (1461 см3, K9K, I4, 90 л.с.) с небольшими улучшениями. Коробка передач пяти- и шестиступенчатая механическая или бесступенчатый вариатор CVT.
Технические характеристики Ниссан Ноте — БибипедияТехнические характеристики Ниссан Ноте: мощность, расход топлива на 100 км, вес (масса), дорожный просвет (клиренс), радиус разворота, тип трансмиссии и тормозов, размеры кузова и шин. Характеристики Note с 2009 года
Характеристики Note с 2005 года
Ниссан ноут тип кузова
Технические характеристики Nissan Note | Nissan Motor ThailandТехнические характеристики Nissan Note | Nissan Motor ТаиландОбзорБензин HR12DE Рядный 3-цилиндровый DOHC (двойной верхний распределительный вал) 12 В CVTC (бесступенчатая регулировка фаз газораспределения)
ХарактеристикиВаша версияHR12DE, рядный 3-цилиндровый DOHC (двойной верхний распределительный вал), 12 В CVTC (бесступенчатое управление синхронизацией клапана)
ОборудованиеВаша версияHR12DE, рядный 3-цилиндровый DOHC (двойной верхний распределительный вал), 12 В CVTC (бесступенчатое управление синхронизацией клапана)
Обвесов для Nissan 300zx в Andy's Auto SportОбвесы Nissan 300zx считаются одним из самых эффективных способов изменить внешний вид вашего автомобиля. Вы можете купить обвес, чтобы ваша обычная ванильная Honda Civic выглядела как спортивный высококлассный BMW M3. Вы можете сделать свой Mustang похожим на раллийный автомобиль с огромными противотуманками и передним бампером в стиле «Big Mouth». Учитывая, что обвесы Nissan 300zx могут сделать ваш автомобиль совершенно уникальным, они, вероятно, являются наиболее эффективным способом изменить внешний вид вашей поездки. Нам все время задают эти вопросы. Прочтите это, чтобы получить более подробную информацию о обвесах Nissan 300zx: Вопрос: Из чего сделаны обвесы Nissan 300zx? Вопрос: В чем разница между ними? Обвесы из стекловолокна - на сегодняшний день это самые распространенные обвесы. Основная причина в том, что они наиболее рентабельны в производстве.Обвесы из стекловолокна почти все изготавливаются вручную, и из-за этого они не имеют такой же точности установки и отделки, как, скажем, ваши заводские бамперы, изготовленные с помощью компьютерной техники. Кроме того, большинство обвесов из стекловолокна не выдерживают изгиба крыльев, как, например, обвесы из полиуретана. При этом краска очень хорошо прилипает к стекловолокну, а стекловолокно не коробится даже в самых экстремальных погодных условиях. Кроме того, это самый доступный из доступных обвесов.Дополнительное примечание: некоторые компании представили высококачественные обвесы из стекловолокна, в которых используется специальная гибкая смола, которая дает покупателям обвесов лучшее из обоих миров: долговечность и доступность. Примером этого является бренд комплектов тела Duraflex, который, вероятно, является самой популярной линией комплектов тела, которые мы предлагаем. Полиуретановые обвесы - Полиуретан (также называемый просто «уретан») - это техническое слово, которое в основном означает «резина». Обвесы из уретана дороже, чем из стекловолокна, потому что их производство намного дороже.Стоимость разработки прототипа и формы для полного уретанового обвеса примерно в 12 раз выше, чем у обвеса из стекловолокна. Обвесы из уретана изготавливаются из сверхпрочных пресс-форм и производятся на станках, поэтому точность отделки обычно высока. Кроме того, обвесы из уретана действительно могут выдерживать небольшие аварии и оставаться в рабочем состоянии. Однако у уретановых обвесов есть несколько недостатков: 1) Краска не очень хорошо прилипает к ним, поэтому требуется дополнительная смазка для локтей, чтобы правильно покрасить их, 2) Они склонны к деформации в экстремальных погодных условиях, поэтому вы Иногда придется подумать о том, чтобы поставить их в гараж, в зависимости от того, где вы живете, и 3) они стоят значительно дороже, чем обвесы из стекловолокна. Обвесы из АБС-пластика - Обвесы из АБС-пластика - это самое близкое к тому, из чего сделан ваш собственный автомобиль. Многие производители автомобилей используют АБС-пластик для изготовления кузовных панелей. Обвесы из АБС-пластика производятся на станках. Их легче красить, чем обвесы из полиуретана, но они не такие гибкие; они больше похожи на ваши заводские кузовные панели. Как и полиуретановые обвесы, обвесы из АБС-пластика значительно дороже, чем обвесы из стекловолокна, потому что их проектирование и создание намного более капиталоемкое. Вопрос: Какие марки обвесов Nissan 300zx самые лучшие? Стекловолокно: обвесы Extreme Dimensions (Duraflex), обвесы Bomex, обвесы Version Select Полиуретан: обвесы ксенон, обвесы Wings West, обвесы JP, обвесы KBD Пластик ABS: обвесы Razzi Nissan 300zx Ground Effects считается одним из наиболее эффективных способов изменить внешний вид вашего автомобиля.Некоторые из самых популярных - это эффекты земли Mustang, эффекты земли Camaro и эффекты земли Firebird. Еще нужно знать, что существует множество разных терминов, которые по сути означают одно и то же: эффекты земли, обвесы, комплекты эффектов земли, эффекты земли автомобиля и эффекты земли грузовика. Похоже, что терминология, которую вы используете для набора эффектов земли Nissan 300zx, может зависеть от того, из какой части страны вы приехали. Если вы видите понравившийся вам пакет эффектов земли Nissan 300zx и у вас есть вопросы по нему, или вы не можете найти комплекты эффектов земли для своего автомобиля или грузовика, свяжитесь с нами в любое время. Q: В чем разница между обвесами из стекловолокна и полиуретана?A: Разница между обвесами из стекловолокна и полиуретана заключается в том, что они изготовлены из разных композитных материалов. Оба вида материалов обладают положительными качествами. Уретан - это материал типа каучука, который очень эластичен и хорошо выдержит аварию. Поэтому уретан популярен благодаря своей прочности. Обвесы из стекловолокна в целом менее гибкие, чем обвесы из уретана (хотя это определенно зависит от производителя), но более устойчивы к экстремальным погодным условиям.Кроме того, краска очень хорошо прилипает к стекловолокну, поэтому проблем с покраской, скорее всего, не возникнет. Наконец, комплекты из стекловолокна относительно недороги. Оба композитных материала широко используются во всем мире для изготовления обвесов, и каждый из них оказался очень популярным. В: Я вижу обвес одного и того же стиля, указанный под разными торговыми марками. Какая разница? В: С какими обвесами идут все? В: Обвесы и наземные эффекты - это одно и то же? В: Что такое обвес? Зачем покупать обвес? В: Вы надеваете обвес поверх заводских бамперов или заменяете заводские бамперы на обвес? В: Надеваются ли обвесы на существующие бамперы или заменяют их? В: Достаточно ли прочны обвесы для повседневного водителя или они предназначены только для шоу-каров? В: Могу ли я смешивать и сочетать компоненты обвеса, если мне не нравится какая-то конкретная деталь? Обвесов Nissan Skyline в Andy's Auto SportОбвесы Nissan Skyline считаются одним из самых эффективных способов изменить внешний вид вашего автомобиля. Вы можете купить обвес, чтобы ваша обычная ванильная Honda Civic выглядела как спортивный высококлассный BMW M3. Вы можете сделать свой Mustang похожим на раллийный автомобиль с огромными противотуманками и передним бампером в стиле «Big Mouth». Учитывая, что обвесы Nissan Skyline могут сделать ваш автомобиль совершенно уникальным, они, вероятно, являются наиболее эффективным способом изменить внешний вид вашей поездки. Нам все время задают эти вопросы. Прочтите это, чтобы получить более подробную информацию о обвесах Nissan Skyline: Вопрос: Из чего сделаны обвесы Nissan Skyline? Вопрос: В чем разница между ними? Обвесы из стекловолокна - на сегодняшний день это самые распространенные обвесы. Основная причина в том, что они наиболее рентабельны в производстве.Обвесы из стекловолокна почти все изготавливаются вручную, и из-за этого они не имеют такой же точности установки и отделки, как, скажем, ваши заводские бамперы, изготовленные с помощью компьютерной техники. Кроме того, большинство обвесов из стекловолокна не выдерживают изгиба крыльев, как, например, обвесы из полиуретана. При этом краска очень хорошо прилипает к стекловолокну, а стекловолокно не коробится даже в самых экстремальных погодных условиях. Кроме того, это самый доступный из доступных обвесов.Дополнительное примечание: некоторые компании представили высококачественный обвес из стекловолокна .Справочник по распространенным типам кузовов автомобилейРаньше автомобили представляли собой просто моторизованные экипажи с рулевыми колесами, педалями и сиденьями. По прошествии лет они превратились во многие виды, такие как седаны, купе и внедорожники. С учетом сказанного, вот некоторые из наиболее распространенных типов автомобилей, представленных сегодня на рынке. Кабриолет Кабриолет отличается выдвижной панелью из мягкой или жесткой крыши, которую можно убрать в багажник.Эта функция позволяет пассажирам наслаждаться прекрасным видом на окрестности и ощущать ветерок на открытой дороге. Некоторые кабриолеты, такие как Mazda MX-5 и Porsche Boxter , также называют родстерами из-за их 2-местной конфигурации. Купе (произносится как «ку-пей») Купе - это 2-дверный автомобиль с пониженным дорожным просветом, более длинным капотом и спускающейся к задней части линией крыши.Одним из примеров этого является Hyundai Genesis Coupe . Интересно, что у некоторых купе есть 4 двери. Лучшим примером этого является BMW 4-Series Gran Coupe . Хэтчбек Этот автомобиль назван так из-за заднего люка, который служит крышкой багажника.Его задний отсек также находится в пределах досягаемости изнутри кабины, поэтому пассажиры могут легко получить доступ к предметам. Kia Picanto - один из многих хэтчбеков, доступных в настоящее время на местном рынке. Есть еще так называемый универсал, по сути, удлиненная версия хэтчбека. В эту категорию попадают две модели: Mazda 6 Sport Wagon и Volvo V60 . Кроссовер Кроссовер предлагает как возможности легкового автомобиля, так и возможности внедорожника.Тем не менее, пассажиры этих транспортных средств могут наслаждаться комфортной поездкой по местам с менее мощеными дорогами. Этот сегмент популярен благодаря таким моделям, как субкомпактный кроссовер Ford EcoSport и компактный кроссовер Subaru XV . внедорожник Внедорожник (внедорожник) на ступеньку выше кроссовера, так что его кузов и шасси построены как небольшой грузовик.Таким образом, он может ездить по пересеченной местности, вмещать от 5 до 7 человек и перевозить больше багажа сзади. В качестве примера рассмотрим Mitsubishi Montero Sport . АНПА Меньшие по размеру, чем внедорожники, внедорожники или азиатские внедорожники производятся и продаются для азиатского рынка. Они используются для перевозки людей по городу, но их также можно передвигать по грубым провинциальным дорогам.Две из таких моделей - Mitsubishi Adventure и Isuzu Crosswind . Пикап Пикап отличается большой задней грузовой площадкой, прочным шасси и трансмиссией, пригодной для бездорожья. В нем можно перевозить множество вещей, от мешков с песком до походного снаряжения и даже пары горных велосипедов для активного отдыха. Чтобы дать вам представление, взгляните на Nissan Navara . Универсальный автомобиль Многоцелевые транспортные средства или минивэны также могут перевозить различные предметы для работы или отдыха; хотя они не предназначены для бездорожья. Однако они вмещают от 5 до 8 человек, что делает их хорошим выбором для путешествий с семьей и друзьями. Toyota Innova и Suzuki Ertiga - два лучших примера универсальных автомобилей на Филиппинах в настоящее время. Минивэн Минивэн отличается более обтекаемым и большим внешним видом, напоминающим MPV. Он разработан, чтобы предложить пассажирам комфорт, удобство и развлечения, особенно в длительных поездках. Одним из таких примеров является Honda Odyssey . Микроавтобус Фургон - это более крупное транспортное средство, вмещающее от 10 до 12 и более пассажиров.Его также можно использовать для перевозки множества различных предметов, что делает его хорошим средством доставки для деловых компаний. Двумя наиболее популярными сегодня вариантами фургонов являются Hyundai Grand Starex и Toyota Hiace . Это обычные типы транспортных средств, доступных сегодня на рынке. За годы удовлетворения потребностей клиентов автопроизводители превратили простой автомобиль в машину самых разных видов и назначения. Мы надеемся, что это простое руководство поможет вам в выборе наиболее подходящего автомобиля. Статьи по темеХэтчбек или универсал: в чем разница? AUV, MPV или SUV: в чем разница? Когда лучше всего покупать машину? Как AutoDeal упрощает покупку автомобилей на Филиппинах Покупатели автомобилей из Филиппин не торопятся перед покупкой .Технические характеристики Nissan Note 2009 1.5 D 4WD 5dr HBТехнические характеристики Nissan Note 2009 1.5 D 4WD 5dr HBПодробные технические характеристики автомобиля Nissan Note 2009 1.5 D 4WD 5dr HB, такие как объем двигателя, мощность, расход топлива, разгон автомобиля, максимальная скорость, кузов, коробка передач, трансмиссии и тормозная система, размер и тип шин и дисков. Зная подробные тех. характеристики Nissan Note 2009 можно сравнить его с другими автомобилями конкурентами. Клиренс, габариты, размеры, длина, вес, расход, масса, ширина, грузоподъемность, высота, просвет, двигатели, мощность Nissan Note 2009 1.5 D 4WD 5dr HB.
Технические характеристики Nissan Note 1.5 D 4WD 5dr HBКузов
Трансмиссия
Подвеска
Тормозная система
Рулевое управление
Двигатель
Эксплуатационные показатели
Справочник автолюбителя 10 комплектаций 1989—2022 гг. 1 комплектация 1997—2002 гг. 3 комплектации 1994—2001 гг. 8 комплектаций 1996—2001 гг. 13 комплектаций 1990—2001 гг. Все Plymouth характеристики клиренса cartechnic.ru / характеристики / параметры Nissan 1.5 D 4WD 5dr HB Nissan Note. Новая нота в аккорде Nissan — журнал За рулемNissan Note. Новая нота в аккорде Nissan Но именно этот путь зачастую приводит к созданию очередного «бестселлера», который становится образцом для подражания. Далеко не каждая фирма решается на подобные эксперименты, поскольку неудачный проект может образовать солидную брешь в бюджете. Но японский автогигант Nissan — один из тех пионеров, кто не раз удивлял автомобильный мир своими свежими решениями. Nissan Note, созданный на платформе Nissan Micra и Renault Modus, как раз и явился результатом такой селекции, когда «с ходу» не просто определить тип кузова и к какому классу он принадлежит. Мы впервые познакомились с этим автомобилем в ростовском автосалоне «Орбита», любезно предоставившем его на тест-драйв, и на первый взгляд невозможно было сказать, то ли это универсал, то ли — хэтчбек. И, хотя Note относится к классу В, — при длине 4,08 метра и колесной базе 2,6 метра его можно смело «подвинуть» к компакт-вэнам С-класса. Яркий пример новых стандартов и свежего взгляда на компоновку, этот автомобиль обладает еще и определенным шармом, которого часто не хватает другим машинам. Удачный симбиоз элементов других автомобилей вылился в очень симпатичный образ «задорного автомобильчика». Стильная решетка радиатора a-la Murano, озорные фары Nissan Micra, внушительные задние фонари в форме бумеранга, мощнее колесные арки и волнообразная крыша создают автомобилю яркую, запоминающуюся внешность. Интересные стилевые решения от «родственников» гармонично прописались и внутри салона — та же форма панелей приборов с уходящей под лобовое стекло полкой, что стоит на Murano, управление климат-контролем в виде трех линз от Micra. Последние хотя и смотрятся стильно, но при солнечном свете трудно читаемы. Трехспицевый руль, обтянутый кожей, с клавишами управления аудиосистемой — просто шикарен, как и — весь в коже — рычаг АКП. Вставки из кожи на боковой поддержке кресел придают им элегантный и спортивный вид. Качество пластика и всего остального материала еще не «люкс», но уже далеко не эконом-класс, а сборка по-японски безукоризненна. Вообще, выражение «автомобиль больше внутри, чем снаружи» в случае с Nissan Note применимо исчерпывающе. Находясь в салоне, понимаешь, что значит — «вдохнуть полной грудью»: объем и никакого чувства сдавленности. Перчаточный ящик с опцией охлаждения производит впечатление бездонного, а боксы под подушками сидений позволят припрятать немало полезных вещей. Пассажирам задних кресел обеспечено столько пространства, сколько не предложат большинство бизнес-седанов. Возможности трансформации задних кресел напоминают игру в «кубик Рубика»: их можно сдвигать вперед, увеличивая емкость и без того не маленького (280 литров) багажника, можно складывать в ровную площадку и опускать фрагментами. Со сложенными сиденьями объем грузового отсека возрастает до 437 литров. В движении автомобиль порадовал отлично сбалансированным и хорошо настроенным шасси. Подвеска не «зажата» до спортивных параметров, достаточно энергоемкая и очень неплохо справляется с разбитым асфальтом и пологими «волнами», не досаждая вертикальной раскачкой. В поворотах машина допускает легкие крены, но это нисколько не мешает проходить повороты как по рельсам. Работа электроусилителя руля вполне идентична обычному. Легкий руль с набором скорости становится тяжелее и обеспечивает хорошую реактивную связь с дорогой, делая это даже, может, более точно, чем жидкостный. В «нулевой зоне» он тяжелеет, стремясь облегчить ровное движение по прямой. Тандем «АКП — двигатель» трудится дружно, и упрекнуть ни тот, ни другой не в чем. Единственное нарекание к коробке передач — чересчур услужливо-оперативное переключение на пониженную передачу при работе газом, словно легкое приглашение к более активному движению. Движок довольно резв, не досаждает громким шумом и обладает хорошим «бойцовским» характером, демонстрируя динамику разгона до «сотни» за 10,7 секунды. Ход педали тормоза — глубокий, с хорошей обратной информацией, что позволяет без напряжения регулировать усилие. Безусловно, Nissan Note — это яркий представитель нового поколения городского автомобиля, обладающего отличными ходовыми качествами, просторным салоном, богатой комплектацией и располагающей внешностью. Появление Nissan Note, по всей видимости, способно изменить общепринятый в мире автомобилистов взгляд на компактные, небольшие автомобили как на нечто неполноценное. Фото автора Nissan Note с 2016 годаРуководство по эксплуатации Ниссан Ноут 2 с 2016 года рестайлинг в кузове Е12 с двигателем 1.2 литра HR12DE передний или полный привод Характеристики Ниссан Ноут 2Тип привода Передний - полный Двигатель HR12DE Лампы Ниссан Ноут 2 Е12Ближний дальний HB5 Задние поворотники WY21W Заправочные объемы Ниссан Ноут Топливный бак 41 л
Руководство Ниссан Ноут 2 Объем бака ниссан ноут 1.6. Заправочные емкости агрегатов и систем Nissan Noteхэтчбек, количество дверей: 5, количество мест: 5, размеры: 4100.00 мм x 1695.00 мм x 1535.00 мм, масса: 1185 кг, объем двигателя: 1198 см 3 , количество цилиндров: 3, максимальная мощность: 80 л.с., максимальной крутящий момент: 110 Нм @ 4000 об/мин, разгон с 0 до 100 км/ч: 13.70 с, максимальная скорость: 170 км/ч, передачи (механические/автоматические): 5 / -, вид топливо: бензин, расход топлива (в городе/на трассе/смешанный): 5.9 л / 4.0 л / 4.7 л, диски: R16, шины: 195/55 R16 Марка, серия, модель, годы выпускаОсновная информация о производителе, серии и модели автомобиля. Данные о годах его выпуска.Вид кузова, размеры, объемы, массаИнформация о кузове автомобиля, его размерах, массе, объеме багажника и объеме топливного бака.
ДвигательТехнические данные о двигателе автомобиля - расположение, объем, способ наполнения цилиндра, количество цилиндров, клапаны, степень сжатия, топливо и т.д.
Мощность, крутящий момент, разгон, скоростьИнформация о максимальной мощности, максимальной крутящей моменте и оборотов в минуту, на которых они достигаются. Разгон с 0 до 100 км/ч. Максимальная скорость.
Расход топливаИнформация о росходе топлива в городе и на трассе (городских и загородных цикл). Смешанный расход топлива.
Коробка передач, система приводаИнформация о коробке передач (автоматическая и/или механическая), количестве передач и системе привода автомобиля.Рулевой механизмТехнические данные о рулевом механизме и о диаметре поворота автомобиля.ПодвескаИнформация о передней и задней подвеске автомобиля.Диски и шиныТип и размер дисков и шин автомобиля.
Сравнение со средними значениямиРазнице в процентном соотношении между значениями некоторых характеристик автомобиля и их средними значениями.
Nissan Note – компактный семейный автомобиль, выпускаемый с 2004 году. Машина спроектирована на платформе, которая используется в моделях Renault Modus, Renault Symbol, Nissan Tiida, а также Renault Logan и Nissan Platina. Модель первого поколения выпускали для рынков Японии и Великобритании. Среди ближайших конкурентов Nissan Note можно выделить Citroen C3 Picasso, Honda Freed и Ford B-Max. Кроме того, автомобиль находится в одном классе с компактвэнами Ford Fusion, Fiat Idea, Opel Meriva, Mitsubishi Colt и Honda Jazz. Модель дебютировала на японском рынке в 2004 году, а продажи начались в 2005-м. В Европе автомобиль впервые представили во Франкфурте в 2005 году, а Женевская премьера состоялась в 2006 году. Производство компактвэна организовано в британском Сандерленде. На российском рынке автомобиль предлагался в комплектациях Comfort, Luxury и Tekna. Уже в базовом исполнении машина получила две подушки безопасности. Российская гамма двигателей представлена моторами 1.4 и 1,6 литра, мощностью 88 и 110 л. с. соответственно. Коробки передач – механическая 5-ступенчатая, а также автоматическая 4-ступенчатая. Nissan Note ХэтчбекРестайлинг Nissan Note проводился в период 2005-2012 г. Машина не получила существенных изменений, за исключением появления расширенных комплектаций и доработок в дизайне. В 2012 году начались продажи второго поколения компактвэна. Серийная модель стала прообразом концепт-кара Nissan Invation, представленного в 2012-м на Женевском автосалоне. Моторная гамма «второго» Ноута представлена двигателями 1,2 литра, с мощностью 79, 80 и 98 л. с., а также 1,6-литровым 138-сильным мотором. Еще есть его дефорсированная до 109 сил версия, а также единственный дизель 1.5 л на 90 сил. Tопливный бак - 46 л. Система смазки двигателя: CR14DE - API SG, SH, SG. ILSAC группа GF-I или GF-II. ACEA A2 HR16DE - API SL. ILSAC группа GF-III. CR14DE, с учетом маслянного фильтра - 3,4 л. CR14DE, без учета маслянного фильтра - 3,2 л. HR16DE, с учетом маслянного фильтра - 4,6 л. HR16DE, без учета маслянного фильтра - 4,4 л. Система охлаждения (с учетом емкости раширительного бачка): Жидкость для системы охлаждения двигателя Genuine Anti-freeze Coolant 250 CR14DE, без кондиционера - 4,9 л. CR14DE, с кондиционером - 5,3 л. HR16DE, без кондиционера - 5,6 л. HR16DE, с кондиционером - 6,0 л. HR16DE, с АКП - 5,4 л. Расширительный бачок: CR14DE, без кондиционера - 0,7 л. CR14DE, с кондиционером - 1,2 л. HR16DE, без кондиционера - 0,7 л. HR16DE, с кондиционером - 1,2 л. HR16DE, с АКП - 0,7 л. Трансмиссионное масло для механической коробки передач - 2,6 л. (Трансимиссионное масло NISSAN или API GL-4, индекс вязкости SAE 75W-80) Рабочая жидкость для автоматической трансмиссии - 7,7 л. (Рабочая жидкость NISSAN ATF) Омывающая жидкость - 4,6 л. Хладагент для системы кондиционирования воздуха: Хладагент HFC-134a (RFC-134a) CR14DE - 475 гр. Показано 90 000 автомобилей Kia EV6. Электрический универсал. Это означает стреляющий тормоз. Я имею в виду ... электрический Kia ProCeed • ЭЛЕКТРОМОБИЛИ - www.elektrowoz.pl Kia EV6 - ранее Kia CV - был официально представлен. Пропорции указывают на то, что мы имеем дело с электрическим универсалом, но обогащенным нотками других форм кузова, одним словом: электрический эквивалент Kia ProCeed. Это еще одно доказательство того, что Kia не боится быть представителем авангарда. Kia EV6 - внешний вид нам известен, о характеристиках можно только догадыватьсяОчертания Kia EV6 выглядят вполне нормально, но практически каждый кадр автомобиля немного кружит голову.Передний? Сильно горбатый капот и глубина фар в окружении дневных ходовых огней и указателей поворота, без каких-либо отличительных черт (линзы, зеркала):
Вернуться? Подсвеченные фары, которые проходят по ширине автомобиля, подчеркивая складку люка, позволяют рассчитывать на большой объем багажника и плохую видимость в зеркало заднего вида. Сторона? Слегка покатая линия крыши, немного универсал, немного хэтчбек, немного купе плюс ярко выраженные колесные арки задней стойкой и кабина, вписанная в сжатый четырехугольник (линия лобового стекла и крыши против линии шасси и фары), как если бы силуэт автомобиля был включен в новый логотип KIA: .
Интерьер теперь менее авангардный, дисплей 2/3, подлокотник, который кажется обрезанным в нескольких сантиметрах перед кабиной, чтобы дать водителю и пассажиру дополнительное место для хранения на уровне голени.Рулевое колесо типичное и круглое, но подчеркнут нижний овал, напоминающий ключ от консервной банки с арахисом или очень широкую улыбку:
В салоне сохранилась кнопка запуска автомобиля. На самом деле он хорошо себя зарекомендовал, хотя его полезность становится все более спорной. Диск направления и ряд физических кнопок тоже остались, в то время как остальной мир медленно движется к тактильным кнопкам:
Премьера автомобиля состоится вторник, 30 марта , в 10 утра.Поскольку автомобиль построен на платформе E-GMP, мы знаем, что установка будет на 800 вольт, также ожидаем батареи емкостью 58 и 72,6 кВтч, как в Hyundai Ioniq 5, задний привод и обе оси. Рыночная премьера Kia EV6 (= начало поставок) должна состояться во второй половине 2021 года. Объявлений, которые могут вас заинтересовать:Читательский рейтинг [Всего: 7 голосов, Среднее: 5].Новый кроссовер Renault Arkana принесет купеобразность в массы. Renault представила новый кроссовер Arkana (разработанный специально для России) Новый стильный кроссовер Renault KadjarНаконец-то рассекретили долгожданный кроссовер Renault C+, к выпуску которого нас начинали готовить французы. Правда, он пока носит статус шоу-кара, поэтому ни подробных характеристик, ни фотографий салона пока нет. И все же автомобиль Arkana стал одним из главных украшений скромного Московского автосалона: как и обещал главный дизайнер Лоренс ван ден Акер, это «настоящий Renault», нарисованный в новом фирменном стиле Марка.Название происходит от латинского слова arcanium, что в переводе означает «тайна» и читается с ударением на вторую «а». Но самым главным сюрпризом стал тип кузова. Купеобразного кроссовера в массовом сегменте средней цены на российском рынке еще не было! Arkana имеет пятидверный кузов лифтбэк с большой откидной пятой дверью и задней частью багажника седана. Более того, Renault особенно гордится тем, что идея создания этого автомобиля родилась в России.Компания проанализировала рынок и предпочтения клиентов, провела исследование с несколькими сотнями потенциальных покупателей в России — и на основании этих данных во французской штаб-квартире проекту дали зеленый свет. Разрабатывали Арканы, конечно, не у нас (например, дизайном занимались во Франции), а при постоянном участии сотрудников российского филиала. Кроссовер длиной около 4,5 м (почти на 200 мм длиннее Дастера) не стал вариацией ни одной из предыдущих моделей и был построен практически с нуля.Renault осторожно избегает упоминания платформы Global Access (она же B0), потому что она подверглась действительно большой модернизации и, по-хорошему, уже должна иметь отдельное название. Из-за значительно увеличенной по сравнению с Captur и Duster колесной базы заметно изменена силовая структура пола кузова. А в конструкции шасси более 55% новых узлов новые — в основном за счет увеличенного веса и удлиненной гусеницы.
Также анонсирован совершенно новый рулевой механизм - видимо с регулируемым диапазоном руля, как это уже сделано на недоступном для нас.Шоу-кроссовер оснащён 19-дюймовыми колёсами, на задней оси установлены дисковые тормоза, а задние диски почти такого же размера, как и передние. До сих пор единственной моделью на платформе В0 с задними дисками был бразильский «заряженный» хэтчбек. Однако, как сообщает Авторевю, серийный автомобиль будет иметь 17-дюймовые колеса и задние дисковые тормоза еще не утверждены — и есть вероятность, что по конвейеру поплывет барабанная Аркана.В компании обещают, что новая вариация платформы будет использоваться в будущих кроссоверах Renault для России.
Под капотом вас ждет сюрприз. О нынешних двигателях 1,6 и 2,0 можно забыть. Французы прямо заявили, что у Arcana будет «совершенно новая трансмиссия, являющаяся передовой разработкой Альянса и его партнеров, сочетающая в себе мощность и динамику с высокой топливной экономичностью». Единственным партнером по двигателям альянса Renaut-Nissan-Mitsubishi сегодня является Daimler, совместно с которым недавно был разработан бензиновый двигатель 1.3 с турбонаддувом, который уже появился на некоторых моделях Рено и Мерседес А-класса, возможно, речь идет об этом двигателе. Однако доподлинно известно, что Arkana будет предлагаться как с передним (в данном случае полузависимая подвеска нового Дастера сзади), так и с полным приводом и многорычажкой. В роли АКПП будет вариатор. Купеобразный кроссовер будет производиться на заводе Renault в Москве: модернизация сборочной линии с повышением степени автоматизации займет еще несколько месяцев.Важно, что этот завод станет первой сборочной площадкой Arcana, хотя к проекту, инициированному в России, на ранней стадии присоединились и другие страны: в адаптированном виде модель выйдет на рынки Бразилии, Китая и Южной Кореи. Европа все еще вне игры. Серийный кроссовер Renault Arkana появится на нашем рынке в первой половине 2019 года, так что нам придется дождаться всех подробностей проекта. Цена £? Об этом тоже пока рано говорить, но несложно подсчитать, что новая модель расположится между Kaptur (максимум 1,35 млн рублей) и Koleos (минимум 1,83 млн). ДОБАВЛЕНЫ ЖИВЫЕ ФОТОГРАФИИ С ВЫСТАВКИ:
В марте 2016 года состоялась презентация нового кроссовера Renault Kaptur, созданного специально для российского рынка. Судя по всему, производство внедорожника было запущено на московском заводе французской марки, где он пришел на смену Logan 1-го поколения. Напомним, что весной тринадцатого компания представила европейскую версию, построенную на платформе Clio 4, а осенью следующего года появились слухи, что производство Renault Kaptur 2019 (фото и цена) может быть началось в России. Комплектация и цены Renault Captur 2019МТ — 5- и 6-ступенчатая механическая, АТ4 — 4-ступенчатая автоматическая, CVT — вариатор, 4×4 — полный привод
Внешне во многом новый кузов Рено Каптур 2019 года перекликается с оригиналом характерной решеткой радиатора и крупной эмблемой, простирающейся над капотом, стильным тиснением на боковинах, характерной формой боковых окон и возможностью заказ крыши в оттенок, отличный от цвета кузова.
Дополнительно в нашем Renault Kaptur изменен передний бампер, в котором прописались С-образные светодиодные противотуманки, также изменены задние фонари, бампер и дверь багажника.Для кроссовера предусмотрено три варианта оформления 16-дюймовых и 17-дюймовых колесных дисков и восемь цветов кузова (семь из которых металлик). Что касается интерьера Renault Capture 2019, то здесь все то же, что и на оригинальном Captur: тот же руль и приборная панель, та же передняя панель и центральная консоль, на которой разместился 7-дюймовый экран мультимедийной системы Media Nav. Плюс куча ниш для мелочевки. Технические характеристики
Если Captur базировался на шасси Clio, то кроссовер Renault Kaptur 2019 (характеристики) базируется на платформе B0.Так вот, российская версия модели получилась заметно крупнее. Длина новой модели составляет 4 333 мм, колесная база — 2 674, ширина — 1 813, а высота — 1 613 .Производитель также указывает, что колея передних и задних колес составляет соответственно 1564 и 1570 мм, угол атаки 20 градусов, спуск 30, дорожный просвет (клиренс) 204 мм, объем багажника объем 387 литров (при сложенной спинке заднего сиденья — 1200 литров). Вес автомобиля колеблется от 1 262 до 1 405 кг.
Как и предполагалось, базовым двигателем Renault Kaptur в новом кузове стал двигатель объемом 1,6 л мощностью 114 л.с.(156 Нм) и несколько из них — 2,0-литровые агрегаты мощностью 143 л.с. сзади. и крутящий момент 195 Нм. Первый работает в паре с 5-ступенчатой механикой или вариатором, передающим тягу на колеса передней оси, а более мощная версия комплектуется полным приводом и четырехступенчатой автоматической коробкой передач или с механической коробкой передач всего за шесть шагов. Внедорожник разгоняется с места до сотни за 12,5 секунды, а 143-сильная версия делает это за 10,5 секунды. (с пистолетом на 11.2). Сколько стоит
Продажи Renault Kaptur стартовали 16 июня, сегодня цена базовой версии Life со стартовым двигателем, передним приводом и механикой составляет 944 000 рублей, а за машину с вариаторной трансмиссией просят от 994.990 руб. Кроссовер с двухлитровым двигателем стоит минимум 1 139 990 рублей, а топовая версия кроссовера стоит 1 334 990 рублей. Дизайнеры Renaultвдохновились идеей создания нового кроссовера Renault, который объединил бы в себе все идеи и ценности компании, подкрепленные комфортными, качественными и современными технологиями. В результате появился новый кроссовер Renault Koleos с заметной силой и ярким дизайном, отражающим дух компании. Чем готов удивить Renault Koleos?Renault Koleosполучил новую решетку радиатора, фары, светодиодные индикаторы в боковых зеркалах и новый дизайн колесных дисков.Чтобы оценить все возможности автомобиля, вы можете провести тест-драйв у официального дилера Renault и убедиться в качественных особенностях этой марки. Renault Koleosимеет мощную мультимедийную систему R-Link и 7-дюймовый экран. Эта система оснащена навигацией Tom-Tom, разговорником мобильного телефона с функцией громкой связи, радио, Bluetooth и потоковым USB-плеером, а также другими устройствами для просмотра фотографий или видео на экране. Для безопасности кроссовера Renault Koleos конструкторы разработали новую систему – Контроль слепых зон.С помощью специальных индикаторов на зеркалах заднего вида они помогают водителю найти другой автомобиль в невидимой зоне, что позволяет безопасно обгонять и поворачивать. Установленная камера заднего вида подключена к парктронику, и теперь такая система помогает совершать парковочные маневры или выезжать с парковки по изображению на экране. Создатели позаботились об изобретении «ключ-карты», позволяющей открывать и закрывать дверь, запускать двигатель без ключа.С помощью системы помощи при трогании на подъеме автомобиль сможет легче подниматься в гору и контролировать непреднамеренное движение задним ходом. Благодаря системе «контроль спуска» не страшно спускаться с крутых гор и поддерживать постоянную скорость автомобиля (7 км/ч). Автомобиль имеет интеллектуальный полный привод, который, независимо от яркого света других автомобилей, позволяет безопасно передвигаться по бездорожью в любых погодных условиях на любой трассе. Кроссовер Рено Колеос(фото выше) уже оснащен качественной шумоизоляцией, которая способствует устранению вибраций и обеспечивает идеальную тишину в салоне.Крыша машины застеклена, что ночью напоминает настоящую панораму, и находиться в такой машине одно удовольствие. Благодаря новой аудиосистеме Bose музыка будет воспроизводиться с качественным и чистым звуком, что способствует дополнительному комфорту в автомобиле. Рено ДастерВодителей порадовал новый переднеприводный компактный кроссовер Renault Duster, такой же от Dacia (румынское подразделение Renault-Nissan). Автомобиль был сделан на платформе Nissan B.Сам кроссовер Renault Duster имеет те же габариты, что и автомобиль Qashqai: длина 4,315 м, ширина 2 м. Автомобиль оснащен полным приводом, имеет автоматическое перераспределение крутящего момента по оси и ручное управление крутящим моментом заднего привода. Японский бренд снабдил кроссовер Renault Duster (фото ниже) безопасной системой ABS и EBV с электронным распределением тормозных усилий и 2-4 подушками безопасности. Автомобиль имеет вместимость 475 литров и объем 1636 литров при сложенных задних сиденьях.Двигатель автомобиля состоит из 3 агрегатов: 102 л.с. на 1,6 л бензина и 2 дизельных агрегата на 1,5 л с сильными характеристиками 85 и 90 л.с. На полноприводной машине устанавливается только дизельный агрегат. По желанию водителя может быть установлена пятиступенчатая или шестиступенчатая механическая коробка передач. В зависимости от рынка кроссовер Duster может быть представлен под именем Dacia Duster. Выпуск этой модели в России начался в 2011 году, а на кроссовер Рено Дастер цена составит от 460 000 до 700 000 рублей в зависимости от комплектации. Заглянув в салон Дастер Дастер, обратите внимание на приборную панель, центральную консоль и мультимедийную навигационную систему Media Nav с семидюймовым сенсорным экраном. В дверях установлены электростеклоподъемники и сделана качественная обивка. В салоне есть система стабилизации ESP, задний парктроник и подогрев передних сидений. Спереди и сзади кроссовера Duster установлены стойки McPherson, защищающие автомобиль от механических повреждений и придающие ему агрессивный внешний вид. Автомобиль очень проходим - у него короткие кузова, большие углы въезда и отличная возможность преодолевать препятствия при дорожном просвете 210 мм. За безопасность автомобиля на дорогах отвечает электромагнитная муфта ГКН, воздействующая на заднюю ось автомобиля. Автомобиль переднеприводный, но в случае заноса сцепление замыкается и скорость достигает 80 км/ч. Renault Capture — интересная новинка серии.Новый Renault, кроссовер Renault Captur, относится к субкомпактным кроссоверам, благодаря яркому внешнему виду, стильному дизайну и качественным характеристикам автомобиля. Новый кроссовер Renault Kaptur имеет обновленный экстерьер, созданный дизайнером Renault Дэном Акером. В роскошном оранжевом цвете модель кажется яркой и необычной. Благодаря использованию 22-дюймовых колес с принтом Michelin кроссовер Renault Kaptur (фото ниже) напоминает фантастического инопланетянина. При разработке кроссовера Renault Kaptur конструкторы взяли за основу философские принципы человека, вследствие чего в автомобиле присутствуют положительные нотки, свет и яркость жизни, гармония с людьми и динамичное движение – такой автомобиль отражает повседневность. жизнь человека. Кузов автомобиля напоминает подтянутый кузов спринтера, вследствие чего объемные формы автомобиля, четкие линии на кузове (напоминающие мускулатуру спортсмена) и небольшая решетка радиатора, такой автомобиль словно хочет ехать на высоте скорость каждую секунду. Устройство идеально подходит для поездок на свежем воздухе и для езды по неровным дорогам, высота дорожного просвета составляет 261 мм. Длина машины 4 223 мм, ширина 1 950 мм и высота 1 586 мм.Кузов автомобиля изготовлен из легкого и надежного углепластика, поэтому вес автомобиля составляет всего 1300 кг. Салон автомобиля оборудован 4 местами, специально для большой семьи. Вход на второй ряд сидений имеет футуристическую дверь, которая открывается вперед-назад. Панель крыши Renault Kaptur является съемной, поэтому ее легко превратить в кабриолет. Передние сиденья закреплены на консоли, создавая впечатление парящего в воздухе водителя — особенность дизайнеров Renault. 90 280 Кресло полностью отражает анатомические особенности человека. Сиденье из эластичных нитей помогает водителю расслабиться после долгой дороги. Мало того, что кузов автомобиля ярко-оранжевый, внутренняя часть приборной панели, центральной консоли и карт дверей оснащена насыщенно-оранжевыми трубками. Кроссовер Reno Captur разгоняется до 100 км всего за 8 секунд, а максимальная скорость автомобиля составляет 210 км/ч. Автомобиль оснащен новым битурбинным двигателем Energy dCi 160 объемом 1,6 л.При частоте вращения двигателя 1750 об/мин максимальный крутящий момент составляет 380 Нм, а мощность двигателя составляет 160 л.с. Сам автомобиль переднеприводный, с коробкой автомат с 2 сцеплениями. Цена нового кроссовера Renault Kaptur ориентировочно составляет 15 500–19 900 евро. Renault заботится об окружающей среде, поэтому выпустила Renault Kaptur с уменьшенным рабочим объемом. Благодаря Vio-System автомобиль может распознавать движение на дороге и отправлять результат на монитор на приборной панели. Все о Renault Sandero Stepway в РоссииОдин из самых дешевых и качественных европейских кроссоверов Renault Sandero Stepway хэтчбек появился в России не так давно.Дорожный просвет автомобиля при полной загрузке составляет 175 мм, что делает автомобиль более проходимым по любым дорогам, особенно зимой в регионах России. Боковая часть кроссовера Renault Sandero Stepway (фото вверху) оснащена черным обвесом. Передний и задний бамперы имеют встроенную защиту с противотуманными фарами. Рейлинги, наружные зеркала, дверные ручки и боковые панели покрыты матовым хромом, а решетка радиатора, выхлопная труба и легкосплавные диски отделаны глянцевым хромом. Оптика кроссовера Рено Сандеро имеет черный оттенок, идеально гармонирующий с таким же цветом решетки радиатора. Салон автомобиля выполнен в черном цвете специально для российских водителей. Благодаря уникальной темной обивке со светлыми вставками, эффектному дизайну передней консоли и рулевого колеса он создает действительно шикарный вид. Авто имеет просторный салон, в нем с комфортом могут разместиться 5 взрослых человек. Багажник автомобиля рассчитан на 320 литров, но если убрать задние сиденья, объем увеличивается до 1200 литров. Автомобиль оснащен 1,6-литровым 8-клапанным двигателем мощностью 84 л.с. Коробка передач рассчитана на пять ступеней, сама машина работает без переднего привода. Оснащен Renault Sandero электронной системой распределения тормозных усилий, 2-мя подушками безопасности, кондиционером и подогревом передних сидений. В России автомобиль может быть представлен в трех цветах: «светлый базальт», «черный жемчуг» или «теодор красный». За небольшую плату вы получаете отличный автомобиль, соперничающий с лидерами сегмента кроссоверов Renault.В России цены на кроссоверы Рено значительно выросли, в основном в размере 4-12 тысяч долларов. Несмотря на рост доллара, Renault остается самой продаваемой маркой автомобилей на внутреннем рынке. Каждая модель марки Renault имеет свои безупречные характеристики, впечатляющие характеристики, и только вы можете выбрать, какой автомобиль необходим для ваших дорог и ваших желаний. Рено Колеос 2014 - видео обзор автомобиля, мнение и впечатления: Начнем наш обзор с модели Kaptur.Этот автомобиль — совершенно новый шедевр Renault. Он станет, по мнению специалистов, главным конкурентом среди всех существующих кроссоверов этого производителя. Фотографии нового кроссовера Renault Kaptur 2019 2020 года можно посмотреть ниже. Старт продаж данного автомобиля (страны СНГ) запланирован на 2019 год. Автомобиль будет доступен для покупки в России. Стоимость нового кроссовера пока не разглашается. Кроссовер Renault уже удивляет своей необычной линией кузова, а также всем своим внешним видом.Информация об этом автомобиле в настоящее время ограничена:
Официальные дилеры Великий Новгород, ул. Большая Санкт-Петербург, 173 9000 3 г. Иваново, ул. Лежневская 181А Красноярск, ул. ТВ д 1 стр. 9 Все компании90 334 1 020 000 рублей 90 334 669 990 руб. 90 334 669 990 руб. 9000 3 Внутренний комфорт автомобиля обеспечивает новая подвеска, которая будет адаптирована к отечественным дорогам. Кроссовер Renault построен на платформе Clio. Цена нового кроссовера Kaptur пока производители держат в секрете.Цена в России на новый кроссовер от Renault Kaptur также неизвестна. По последним новостям, цена кроссовера Renault Kaptur в России может составить около 800 000 рублей. Возможно, что первоначальная стоимость будет варьироваться. Ремонт такой машины тоже будет стоить дорого, как и тюнинг. Как видно из отзывов тех, кто уже знакомился с новым автомобилем во время тест-драйва, этот автомобиль займет лидирующие позиции по продажам.Также будет искаться подержанный автомобиль. Вы можете увидеть ее фотографии ниже. В автосалоне пассажирам не даст заскучать мультимедийная система R-Link, адаптированная под характеристики автомобиля. Водитель сможет принимать звонки, слушать песни и просматривать фотографии с телефона на большом сенсорном дисплее. Также есть входы для подключения внешних устройств. Автомобиль также оснащен навигационной системой Tom Tom нового типа.Он поможет вам найти кратчайший маршрут, а также направит его к водителю. Машинное оборудованиеСтоимость автомобиля (базовая комплектация Life) составит 800 000 руб. Стоимость автомобиля (Привод) составит ориентировочно 900 000 рублей. А стоимость пакета Style будет от миллиона рублей. Также доступен кроссовер Renault Kaptur с разными цветами кузова. Среди которых:
Технические характеристики Характеристики этого автомобиля аналогичны техническим характеристикам Clio, так как автомобили имеют общую платформу.В салоне могут разместиться пятеро взрослых. Объем багажного отделения составит 380 литров. Вы можете выбрать один из трех двигателей, в том числе два бензиновых или один дизельный.
Сиденье водителя регулируется (три положения). Рулевое колесо также можно регулировать по высоте или углу наклона. Расход топлива (город) на бензиновых агрегатах составит около 10 литров на сто километров. На трассе будет 5 литров. Запас хода на одном баке составит 620 километров. Автомобиль будет разгоняться до сотни за 13 секунд. Дизельный агрегат будет потреблять примерно 4 литра по трассе или 7 по городу.Запас хода на одной заправке составит 1250 километров. Даже сотню таких автомобилей можно разогнать за 13 секунд. Агрегаты могут работать как с автоматической, так и с механической коробкой передач. Их также можно выбрать при покупке. Модельный ряд и цены кроссоверов Рено более подробно можно посмотреть на официальном сайте производителя. Классический плащКроссовер Рено Дастер также изменился после последнего обновления. Вы можете увидеть это на фотографиях.Новый стиль идеально подходит этому автомобилю. Стоит отметить, что, исходя из мнений владельцев, покупатели ожидали более радикальных изменений. Задний Renault В задней части наибольшей реформации подверглись решетка радиатора и задние фонари. В настоящее время автомобиль хорошо продается в Европе. Старт продаж Дастера в России запланирован на 2019-2020 годы. Такой автомобиль в базовой комплектации будет доступен в России за 600 000 рублей. Стоимость обслуживаемого автомобиля с выполненным тюнингом составит ориентировочно 200 000 руб. Вы можете ожидать, что этот автомобиль прибудет в конце 2019 года. Многие владельцы этого автомобиля прошлых лет выпуска говорят, что Рено Дастер – это кроссовер или внедорожник? Более поздние версии автомобиля относились к классу кроссоверов. Обновленная модель больше похожа на джип по техническим параметрам. Новый - КаджарНовый кроссовер Renault Kadjar внешне похож на Nissan Qashqai.А вот у кроссовера Рено 2019 немного другой имидж. С виду он менее хищный, да и внешние черты его тоже сглажены, в отличие от японца. Среди особенностей обратите внимание на следующие:
Большая внедорожная техника Кроме того, мало что известно о новом кроссовере Renault. Независимо от дистрибуции Nissan, Renault будет продаваться в России. Стоимость нового автомобиля пока не известна. Также мало информации о том, сколько стоит ремонт подержанного автомобиля. Старт продаж в России запланирован на 2019 год. Sandero Stepway для города Среди функций следующие: Стоимость автомобиля в России составит примерно 500 000 рублей. Старт продаж запланирован на 2019 год. Цена в России может меняться в зависимости от комплектации и комплектации автомобиля.Остается только дождаться отзывов владельцев этого автомобиля, чтобы узнать о нем подробнее. Потому что по отзывам и описаниям на официальном сайте о машине сложно составить мнение. 90 334 Французы в рамках открывшегося в первый пресс-день Московского автосалона (ММАС-2018) тут же организовали премьеру своей горячей автомобильной новинки. Это кроссовер-купе из бюджетного сегмента. : Как уже успели рассказать о новинке многие СМИ, этот элегантный кроссовер был специально разработан для российского рынка, а его продажи стартуют примерно через год после мировой премьеры на ММАС, в 2019 году.Да, это была мировая премьера! Более того, представленный на выставке концепт-кар продолжит входить в серию без серьезных изменений. Также следует отметить, что Renault Arkana станет первой в мире моделью из Франции, разработанной с нуля специально для российского рынка. "Новинка разрабатывалась специалистами сразу нескольких дизайн-студий автопроизводителя, а ее окончательная концепция была утверждена в штаб-квартире Renault во Франции" , - сообщается на сайте autonews.RU. Внешний вид кроссовера получился очень разговорчивым. Кузов кросс-купе, большие колеса в больших арках, весёлый красный цвет, на днище применены защитные пластиковые элементы, которые в некотором роде говорят о том, что машина может спокойно наезжать на высокие бордюры. Фирменные С-образные фары головного света (как и последнего поколения) и светодиодные «монобровь» на задней части кроссовера выглядят достойно и современно. Вы можете еще раз убедиться в этом, взглянув на фотографии: Первый кроссовер-купе в бюджетном сегменте, как называют его разработчики, получит обновленную платформу B0, основанную на надежной архитектуре внедорожника Duster, но с множеством изменений, которые здесь составляют 55%.Так много новых элементов было введено в конструкцию шасси. Разработчики позаботились и о задних пассажирах, удлинив колесную базу, которая, по их мнению, на данный момент является самой длинной в своем сегменте, а водители не забыли об установке новейшей системы рулевого управления. Надо думать, что он лучше и удобнее предыдущего. Под капот обещают поставить новый силовой агрегат. Скорее всего, речь идет о двигателе Renault 1,33 TCe, недавно разработанном совместно с концерном Daimler.90 334 Прочие данные, включая технические характеристики, пока держатся в секрете. О них мы узнаем ближе к премьере серийной модели. Кроссовер в лучших традициях мировой школы будет оснащаться как передним, так и полным приводом. Дешевле, а значит и дороже. В Рунете кроссовер уже назвали «самой красивой российской машиной». Почему? Да просто его будут производить в Москве на современном предприятии Renault.Вслед за российским рынком модель отправится и в другие актуальные страны. Так что можно с уверенностью сказать, что действительно глобальная модель мирового уровня была представлена с первых часов после открытия. .спонсор - Страница 5 из 22Элегантную встречу стоит отпраздновать, вы можете выбрать лучшие рестораны Варшавы, чтобы почувствовать изысканную атмосферу места и отведать превосходную кухню. ЭТИ 10 ЭКСКЛЮЗИВНЫХ РЕСТОРАНОВ ВАРШАВА: 1. Янтарная комната (ул. Уяздовские Аллеи 13) - ресторан находится во дворце Собаньских, который также является резиденцией Клуба польских деловых круглых столов. Amber Room специализируется на польской кухне на современный лад с использованием мировых кулинарных тенденций. 2. Бельведер (Агриколи 1) - одно из самых красивых и оригинальных мест на кулинарной карте варшавских ресторанов. Он расположен в Новой оранжерее в Лазенках Королевских, где в сопровождении павлинов гости могут насладиться изысканной кухней, неповторимой атмосферой экзотической растительности и очарованием 150-летней архитектуры в сочетании с современным, сказочным дизайном бокала. павильон. 3.Dom Polski (Francuska 11) - эксклюзивный варшавский ресторан предлагает блюда польской кухни, слегка обезжиренные. В меню много рыбы, дичи и птицы. 4. La Rotisserie (ул. Kościelna 12) - роскошный ресторан в Mamaison Hotel Le Regina, с живописным летним двориком; это рай для любителей хорошей еды, ищущих нежные вкусы в сочетании современной и традиционной французской кухни. 5.NOLITA (Wilcza 46) - представляет лучшие рестораны Варшавы, это элегантный уютный ресторан на 36 мест и с открытой кухней. 6 . Pod Gigantami (Al. Ujazdowskie 24) - волшебное место на кулинарной карте ресторанов Варшавы 7. Rondo Royal - ресторан находится в Рондо ONZ. В ресторане подают блюда итальянской кухни. Это одно из самых дорогих мест в Варшаве - таков рейтинг варшавских ресторанов.Его стоит посетить из-за роскошного интерьера и качества подаваемых блюд. 8. San Lorenzo - представляет лучшие рестораны Варшавы и предлагает блюда, приготовленные итальянским шеф-поваром. 9 . Tamka43 - ресторан, расположенный в музее Шопена в Тамке, где можно выбрать дегустационное меню или а ля карт. 10. Villa Foksal (Фоксаль 3/5) - эксклюзивный ресторан в центре Варшавы.Рейтинг лучших ресторанов Варшавы. Восхищает отличной кухней и отличным обслуживанием. МАГДА ГЕССЛЕР РЕСТОРАНЫ ВАРШАВА: • U Fukiera (Староместская площадь, 27) – представляет лучшие рестораны Старого города Варшавы, восхищает ароматом цветов, свечами и оригинальным декором, а также вкусной польской кухней. • AleGoria (Plac Trzech Krzyży 3) – ресторан находится в цокольном этаже Дома Dochodowy на Plac Trzech Krzyży.Польская придворная кухня в новом измерении. 90 100 • Polka Warszawa (Świętojańska 2) - лучшие рестораны Магды Гесслер, предлагающие классические польские блюда, приготовленные из экологически чистых продуктов, с хорошим вкусом. Блюда подаются на деревянных столах, без скатертей, в интерьерах, напоминающих архитектуру доходных домов эпохи Возрождения. • Кондитерская - Restauracja Słodki … Słony (Mokotowska 45) - авторская кухня и непередаваемые сладости: торт Decquoise, домашние дрожжевые лепешки, эклеры разных вкусов, пончики с настоящим вареньем из лепестков роз, фруктовые маффины и многие другие деликатесы. • GAR Ristorante (Ясна 10 - угол Сенкевича) - лейтмотивом ресторана являются фотографии звезд кино и итальянской оперы. Вы сможете отведать классические домашние итальянские блюда, которые навевают воспоминания о солнечной Тоскане. • Masz Goulasz (Piękna 15) - бистро Магды Гесслер, известное своими вкусными, полезными и питательными блюдами из одной кастрюли, которые подаются с вкуснейшим рисом и крупами 90 130 • Полька Лодзь (Огродова 19а - Мануфактура) - Магда Гесслер представляет рестораны в городе Лодзь. • Полька Желязова Воля (Желазова Воля 14) • Бяла Гэнь Ресторан (Belwederska 18A) - ресторан расположен в вилле 1920-х годов. Интерьеры Biała Gęsi навевают воспоминания о довоенной варшавской вилле, полной кружев, цветов, темного дерева и хрусталя. В ресторане Magdy Gessler подают традиционные блюда польской кухни. • Ресторан Слоны (Пенкна 11 - вход с ул.Krucza) — это стендап-бар, куда можно прийти, поесть, выпить и пообщаться в непринужденной обстановке. Специальность: паста, фантастические закуски и вкусный завтрак. • Trattoria Bellini (Староместская площадь, 21) – настоящая итальянская кухня, то есть традиционные, легкие итальянские блюда. Ресторан расположен в готических подвалах доходного дома «Крокодил» на Староместской площади. • Zielnik Cafe (Odyńca 15) - одно из лучших мест для романтического ужина в Варшаве. Самые модные и хорошие рестораны Варшавы:
РЕСТОРАНЫ СТАРЫЙ ГОРОД:
Психологические особенности зрительного восприятия людей. Зрительное восприятие, его особенности и функции. Физиология зрения человекаГлавная → Назад → Психологические особенности зрительного восприятия людей. Зрительное восприятие, его особенности и функции. Физиология человеческого зрения Рудольф Арнхейм: Однако бесспорно, что состояние дел в искусстве кажется большинству из нас неудовлетворительным. Причина этого в том, что мы наследники положения, которое не только не способствует развитию искусства, но, наоборот, приводит к ошибочным суждениям о нем.Наши идеи и переживания обычно общие, но неглубокие или, наоборот, глубокие, но не общие. Мы отказываемся от дара понимания, который дают нам наши чувства. В результате теоретическое понимание процесса восприятия отделено от самого восприятия, и наша мысль движется в абстракции. Наши глаза стали простым инструментом для измерения и узнавания — отсюда отсутствие идей, которые можно выразить в картинках, и неспособность понять смысл того, что мы видим. Конечно, в этой ситуации мы теряемся среди объектов, предназначенных для непосредственного восприятия.Поэтому обращаемся к более проверенным средствам – помогите словами.БалансСкрытая квадратная конструкцияВырежьте диск из темного картона и поместите его на белый квадрат в положении, показанном на рис. 1. Определить положение диска можно, измерив линейкой расстояние между сторонами квадрата. В результате этой операции можно сделать вывод, что диск немного смещен от центра. Два способа интерпретации информацииЗрительное восприятие происходит двумя способами.Один из способов называется обработкой сверху вниз. Эта теория восприятия утверждает, что мы используем наши знания и ожидания, чтобы влиять на то, что мы видим. Мы понимаем эту концепцию, чтобы понять отдельные элементы. Например, на картинке выше вы, вероятно, прочитали это как «кошка». При ближайшем рассмотрении второе слово на самом деле не слово. Модель обработки «сверху вниз» объясняет, почему мы можем быстро просматривать и понимать новую информацию. Мы используем наш предыдущий опыт, чтобы влиять на изучение новой информации.Например, это объясняет, почему мы знаем, что такое автобус, будь то школьный автобус, общественный транспорт или двухэтажный автобус. Мы знаем, что такое автобус, поэтому, когда мы видим новый цвет или вид автобуса, мы можем понять, что это все еще автобус. Но этот вывод не является для нас неожиданным. Нам не нужно измерять: мы уже видим, что диск немного смещен от центра квадрата. Как происходит это «видение»? Какие умственные способности предоставляют нам такую информацию? Ведь это не плод разума, потому что мы приходим к такому выводу не в результате абстрактного мышления.Это не эмоция, хотя появление эксцентрикового диска у одних людей может вызвать некоторые неудобства, а у других, осознав расположение диска, какое-то удовлетворение. Эмоции являются скорее следствием такого осознания, чем способом его осуществления. Вторая теория обработки изображений называется предварительной обработкой. В этом виде обработки мы используем наше понимание различных элементов концепции, чтобы понять целое. Например, чтобы научиться водить машину, нужно понимать множество разных понятий.Вам нужно знать, как нажимать на педали тормоза и акселератора, вам нужно знать, как переключать передачи, как крутить руль и как пользоваться зеркалами. Вы также должны знать, когда и как использовать сигнал поворота для смены полосы движения. Свойства визуального восприятияВ дополнение к этим навыкам вождения вам необходимо использовать множество визуальных навыков, чтобы понимать дорожные знаки и сигналы. Как только вы поймете все эти элементы вождения, вы сможете комбинировать их все, чтобы освоить более широкую концепцию вождения.Вы не смогли бы водить машину, если бы знали только, как завести машину, но не переключать передачи. Другими словами, каждый акт восприятия представляет собой зрительное суждение . Иногда они думают, что суждение — это монополия разведки. Но зрительные суждения не являются результатом интеллектуальной деятельности, так как последняя возникает после окончания процесса восприятия. Зрительные оценки являются необходимыми и непосредственными составляющими акта восприятия. Видение диска, движущегося относительно центра, — важная, неотъемлемая часть всего зрительного процесса. Навыки визуального восприятия позволяют нам видеть вещи в нашей повседневной среде, а затем организовывать и интерпретировать их. Эти навыки помогают нам узнавать новую информацию. Теория зрительного восприятия сверху вниз говорит о том, что мы используем ранее полученную информацию для понимания общей концепции. Напротив, восходящая теория обработки утверждает, что мы понимаем отдельные компоненты концепции прежде, чем понимаем ее целостность. Как показано в приведенном выше примере дорожного движения, мы учимся водить, комбинируя все элементы навыков вождения. Зрительное восприятие - Это не только пространственное восприятие. Глядя на диск, вы, скорее всего, обнаружите, что он не только занимает определенное место, но и выглядит беспокойным, нетерпеливым. Мы воспринимаем эту тревогу как склонность диска к скольжению вбок или, точнее, как напряжение в определенном направлении, например, к центру. Несмотря на то, что диск жестко прикреплен к этой точке и фактически не может двигаться, тем не менее это свидетельствует о внутреннем напряжении в его взаимодействии с окружающим его квадратом.И здесь напряжение не является продуктом воображения или разума. Это такая же неотъемлемая часть объекта восприятия, как размер, положение и чернота. Поскольку стресс имеет величину и направление, его можно представить как психологическую «силу». Добро пожаловать в это огромное руководство по психологии рекламы. Все эти тактики основаны на научных исследованиях. Для каждой тактики вы узнаете, почему она работает и как применить ее к вашей рекламе. Какие фотографии следует использовать? Идеальные характеристики обычно варьируются от продукта к продукту.Но в этом разделе описываются тактики, которые должны работать с любой рекламой, независимо от продукта. Тактика 1: Размещение изображений и графики слеваПри создании объявления учитывайте пространственное выравнивание изображений и текста. Эти элементы должны соответствовать анатомии зрительного тракта. Когда вы воспринимаете стимулы по отношению к одной стороне вашего поля зрения, противоположное полушарие обрабатывает эту информацию. Если рассматривать диск как силу относительно центра квадрата, то он притягивает что-то, чего на самом деле нет на картинке.Точка, обозначающая центр квадрата, на чертеже графически не представлена. Она так же невидима глазу, как Северный полюс или экватор. Однако это более чем абстрактная идея. Эта точка является частью воспринимаемой модели и представляет собой невидимую концентрацию силы, установленную контуром квадрата на значительном расстоянии. Можно сказать, что оно получается «индукцией» (подобно тому, как при протекании тока через одно электрическое значение в другой цепи рядом «индуцируется» вторичное напряжение). Из-за этой нейроанатомической структуры правое полушарие обрабатывает информацию, отображаемую в левой части рекламы. Размещая изображения и графику в левой части объявления, вы увеличиваете скорость обработки. Люди быстрее переварят вашу рекламу, создав более благоприятный рейтинг. Тактика 2: изображение продуктов ментального взаимодействияЭта тактика очень проста в использовании и почти никогда не используется большинством компаний. Когда компании создают изображения продуктов, они часто изображают продукт, не задумываясь.Отныне всегда хвастайтесь своим продуктом для достижения главной цели: поощрения умственного взаимодействия. Значит в поле зрения больше объектов, чем прямо попадает на сетчатку. Примеры «индуцированной структуры» нередки. Например, на фотографии с центральной перспективой невидимую точку пересечения линий можно установить с помощью собирающих линз, даже если в точке пересечения практически не видно объекта. В каждой мелодии только по наводке можно «услышать» ритмические удары музыкального такта, от которых отклоняется синхронная интонация (подобно тому, как наш диск отклоняется от центра).Опять же, следует подчеркнуть, что такая индукция не является работой интеллекта. Это также не интерполяция, основанная на ранее приобретенных знаниях. Индукция — неотъемлемая часть того, что непосредственно воспринимается сегодня. Но у моего продукта нет ручки. Ученые провели другие эксперименты и нашли поддержку других типов моделирования.
Как люди, у нас есть врожденная склонность следовать человеческим взглядам. Эта функция помогла нашим предкам легче обнаруживать угрозы. Благодаря эволюции эта черта до сих пор укоренилась в наших миндалинах. Вы можете применить эту тенденцию в своих объявлениях. Вы привлечете больше внимания к этой области. Такая зрительно воспринимаемая фигура, как квадрат, одновременно пуста и непуста, осмысленна и бессмысленна. Центр является частью сложной скрытой конструкции, которую можно рассмотреть с помощью диска (так же, как металлические опилки повторяют силовые линии магнитного поля). Если диск расположить в шахматном порядке в разных местах квадрата, можно обнаружить, что в одних случаях он выглядит более устойчивым, в других — показывает признаки натяжения в определенном направлении. Иногда его состояние может быть неопределенным и неопределенным. Как правило, нацеливания на модели следует избегать. Эти изображения, ориентированные на лицо, привлекут внимание к модели, а не к важным частям рекламы.Эти личные фотографии могут быть полезны некоторым некоммерческим организациям или благотворительным организациям. Тактика 4: Покажите привлекательным моделямДействительно ли привлекательные люди повышают доверие к рекламе? Как правило, вы провоцируете более благоприятную оценку вашего продукта, когда показываете привлекательных людей. Тем не менее, это не всегда так. Вы можете избежать этой тактики, если ваш продукт не связан с отзывом. Диск наиболее устойчив, когда его центр совпадает с центром квадрата.На рис. 2 видно, что диск смещен вправо к границам контура. Эффект уменьшается или даже изменяется по мере изменения расстояния. Например, мы можем найти расстояние, с которого диск выглядит «слишком сжатым» при попытке выскочить за пределы своего контура. В этом случае пустое пространство между периферией квадрата и диском будет казаться сжатым и нуждающимся в дополнительном «воздухе для дыхания». Какие продукты важны? Это также зависит от ваших настроек.Например, некоторые бренды могут использовать художественное позиционирование своей продукции для оформления интерьера. В этом случае привлекательная модель естественно может вписаться в рекламу. Однако для большинства брендов привлекательная модель кажется неактуальной. Привлекательные модели обычно улучшают убеждение, но вам нужен правильный продукт, чтобы скрыть вашу убедительную тему. Когда дело доходит до эволюции, наши предки оценили потенциальную угрозу, исходя из ее предполагаемого размера.Людям необходимо расшифровать значение слова, чтобы испытать эмоциональную реакцию на слово. Исследование показывает, что на диск действуют не только силы, действующие по диагонали квадрата, , но и силы, создаваемые вертикальной и горизонтальной осями, пересекающимися в центре квадрата а (рис. 3). Таким образом, центр представляет собой пересечение этих четырех основных структурных линий. Другие точки на этих линиях менее энергичны и сильнее, чем центр, но тоже имеют влияние. Учитывая эту символическую цифру, может ли размер шрифта играть роль в эмоциональном воздействии? Увеличивая площадь поверхности вашего текста, особенно эмоциональных слов, вы улучшите их эмоциональное воздействие. Таким образом, расширенные слова не только будут иметь более сильный эффект, но и будут легче привлекать внимание. Тактика 6: Упоминание нескольких функцийЛюди обычно предпочитают продукты с несколькими функциями. «Хотя функции многофункционального продукта повышают ценность продукта, потребители с большей вероятностью будут использовать многофункциональный продукт по сравнению с некоторыми функциями».Люди часто переоценивают использование функций. Большинство людей предпочитают платить фиксированную плату, потому что они переоценивают сумму, которую они будут использовать. Где бы ни находился привод, он подвергается воздействию всех скрытых конструктивных факторов. Относительная сила и расстояние этих факторов определяют их совместное влияние на общую конфигурацию сил. В центре все силы находятся в состоянии равновесия, и поэтому центральная система способствует наиболее спокойному состоянию. Другое относительно спокойное состояние можно найти, например, сдвинув диск по диагонали.По-видимому, точка равновесия находится где-то около угла квадрата, а не около его центра. Это означает, что несмотря на то, что центральная точка сильнее, чем угол, это преимущество компенсируется большим расстоянием, например магнитами разной силы. В общем, любая обстановка, совпадающая с одной из особенностей «строительного плана» (см. рис. 3), вносит элемент стабильности, который, конечно, может быть нарушен другими факторами. На самом деле длинный список функций может иметь неприятные последствия, если потребители решат их использовать.Когда потребители думают об их использовании, они предпочитают продукты с меньшим количеством функций. В объявлении можно выделить несколько характеристик, связанных с продуктом. Но вы должны избегать создания этих функций с точки зрения использования. Тактика 7: Используйте стойкий язык для гедонистических продуктовИзбегайте описания полезности или практичности функции. Вместо этого укажите, что у вашего продукта есть свои возможности. Причина в связи между позитивным настроением и уверенностью в себе. Когда люди чувствуют себя счастливыми, они говорят более уверенно.И эти ожидания являются ключевыми. Если влияние преобладает с одной стороны, то и притяжение будет в этом направлении. Когда диск находится ровно посередине между центром и углом, большинство зрителей воспринимают это как стремление к центру. Неприятное ощущение возникает, когда притяжение, вызванное положением предмета, настолько расплывчато и неясно, что глаз не может решить, следует ли нажимать на диск в каком-либо направлении. Поскольку потребители ожидают доверия, ваш постоянный язык повысит эффективность обработки.Им будет легче обрабатывать ваше объявление, что создаст приятное ощущение. Это приятное ощущение не будет должным образом связано с вашим продуктом. Тактика 8: Рифма Ваш слоган или призыв к действиюПредыдущие тактики показали, что настойчивый язык может повысить эффективность обработки гедонистических продуктов. Тот же эффект возникает при рифмовании. Но этот эффект происходит с каждым продуктом. Симпсон: Если перчатка не подходит, ты должен это оправдать. Эффект не только нейтральный.Другие исследования показали положительное влияние на увеличение площади бренда. При таких колебаниях визуальное суждение затрудняется, что мешает перцептивному суждению наблюдателя. В неясных ситуациях визуально воспринимаемая модель перестает определять содержание того, что мы воспринимаем, а субъективные факторы, такие как сосредоточенность зрителя или предпочтения в одном направлении, становятся более эффективными и действенными. Тактика 11: Используйте длинные тонкие линии, чтобы передать красотуВ конце этого раздела вы узнаете, как выбрать наилучшую спецификацию шрифта.Как только вы поймете примеры, вы сможете применить те же принципы к каждому рекламируемому продукту. Ученые подтвердили, что длинные тонкие шрифты выглядят красивее. Как любой шрифт может иметь индивидуальность? Ответ лежит в ассоциативной сети вашего мозга. У всех предвзятое представление о красоте - что это такое и как выглядит. В большинстве стран красивые люди высокие и худые. Это «эталон» красоты. Даже если вы не верите этому стандарту, вы все равно связываете эти черты из-за культурной стигмы. Когда условия становятся такими, что глаз не может постоянно определять истинное положение диска, то силы, о которых мы здесь говорим, вызывают в нашем воображении не только направленное притяжение, но и реальное движение. Если изображение на рис. 1 отображается на долю секунды, будет ли диск в этом случае просматриваться ближе к центру, чем при отображении на более длительное время? По Вертгеймеру, угол с небольшим отклонением от 90° при кратковременном предъявлении будет восприниматься как прямой. Аналогичное явление можно наблюдать, когда стрелки часов совпадают друг с другом, например, в положении 12 часов.В этот момент кажется, что большая стрелка, оставаясь в положении, связанном с маленькой стрелкой, на мгновение прерывает свое равномерное вращение, и только потом отпускает в результате небольшого прыжка. Все эти примеры показывают готовность восприятия к достижению структурно простейшей конфигурации. В дальнейшем эта идея станет предметом нашего обсуждения. И эти ассоциации являются ключевыми. Благодаря вашей ассоциативной сети ваша красота связана с этими чертами. Что еще более важно, когда вы сталкиваетесь со стимулами, обладающими характеристиками красоты, это активирует распространение.Активация варьируется от этих черт до вашего сайта красоты. Эта активация дает вам новую временную линзу. Когда ваше представление о красоте более распространено, вы воспринимаете раздражители в ближайшем окружении как более прекрасные. Если вы хотите выбрать красивый шрифт, включите визуальные элементы, связанные с понятием красоты. Другими словами, выбирайте шрифты, которые выглядят высокими и низкими. На примере блуждающего диска показано, что зрительная модель содержит не только элементы, записанные сетчаткой.Что касается сетчатки, то существующей разницы между черным и белым, разницы в степени освещенности и яркости уже достаточно для создания зрительной модели; такие параметры, как размер, расстояние и направление дают более полное представление об этой модели. Исследование показало, что, помимо этой видимой, визуально наблюдаемой модели, существует так называемый скрытый строительный план, основные характерные черты которого показаны на рис. 3. Этот план обеспечивает систему отсчета, которая помогает определить важность любого изобразительного элемента для баланса всей картины, например, музыкальную гамму, которая помогает определить высоту звука в композиции мелодии. В другом, еще более важном случае, мы должны выйти за рамки «модели стимула», регистрируемой сетчаткой. Изображение со скрытой структурой — это не просто сетка из линий. Как показано на рис. 3, визуально воспринимаемая модель представляет собой все силовое поле. На самом деле гребни или борозды — это линии в этом динамичном ландшафте, по обе стороны от которых уровень энергии постепенно снижается. Эти гребни или борозды являются центрами гравитации и сил отталкивания, действие которых распространяется на окружающую среду. То, что называется внутренней структурой квадрата (а есть, кстати, и внешняя структура, структура, выходящая за пределы картины) возникает вторично благодаря взаимодействию сил, возникающих в результате зрительно воспринимаемого образа, т. е. , со стороны квадрата. Этого места нельзя избежать нигде на картинке. Вы можете найти « мира » мест, но их мир не означает отсутствие активных сил. Мертвая точка "Он не мертв. Здесь нет притяжения, потому что в центре уравновешены силы притяжения во всех направлениях. Равновесие средней точки чувствительного глаза оживает благодаря напряжению. Представьте неподвижную веревку, которую два человека тянут с одинаковым усилием в обоих направлениях. Он неподвижен, но энергия внутри него взрывается. Читая эту статью, помните, что любая визуальная модель является динамической. Как сущность живого организма не может быть сведена к описанию его анатомического строения, так и сущность зрительных впечатлений не может быть выражена в сантиметрах, углах или длине световых волн. Эти статические измерения применимы только к физическим лицам "Zachęta" восприятия, которые информируют тело о материальном мире. Но функция восприятия — его выражение и значение — полностью определяется уже описанной нами деятельностью флоэмы.
Что означают силы восприятия?Читатель, вероятно, уже заметил важность используемого понятия «сила». Являются ли эти силы только образными или они действительно существуют? И если они настоящие, то где они существуют? Считается, что они существуют в обоих видах человеческого опыта, как в физическом, так и в ментальном.Психологически силы притяжения диска существуют в опыте каждого человека, воспринимающего диск. Поскольку эти силы и притяжение неразрывно связаны с направлением, интенсивностью и точкой приложения, к ним могут быть применены открытые ученым законы физических сил. По этой причине этот термин был принят психологами. В каком смысле можно утверждать, что силы восприятия существуют не только в сфере субъективного опыта, но и в физическом мире? В воспринимаемые нами предметы (темный картон, квадрат, лист белой бумаги) они, конечно же, не входят.На эти объекты действуют молекулярные и гравитационные силы, удерживающие микрочастицы в сложном состоянии и препятствующие их распаду. Но материальных сил, которые двигали бы эксцентрично расположенный бумажный диск к центру квадратного листа бумаги, не существует. . И линии, нарисованные обычными чернилами, не оказывают на него никакого магнитного воздействия. Где же тогда эти силы? Вспомните, как воспринимающая сущность узнает о диске и квадрате.Световые лучи, испускаемые солнцем или другим источником, сталкиваются с объектом, частично отражаются и частично поглощаются объектом. Некоторое количество отраженного света достигает хрусталика глаза и проецируется на чувствительную основу, известную как сетчатка глаза. Спрашивается, не возникают ли эти силы в процессе возбуждения, вызывающего пучок света в безграничной мозаике мелких световых рецепторов, находящихся в сетчатке глаза? Это предположение нельзя полностью исключить. Но рецептивные органы, расположенные в сетчатке глаза, по существу самостоятельны.В частности, «колбочки», которые в основном отвечают за идентичность восприятия модели, анатомически вряд ли связаны друг с другом, так как большинство из них имеют собственные каналы связи со зрительным нервом. Однако, по-видимому, в самом зрительном центре мозга, расположенном в затылочной части, создаются условия, обеспечивающие возможность подобных процессов. Согласно представлениям гештальт-психологов, область мозга является областью действия электрохимических сил. Не связанные никакими рамками, как, например, в случае светорецепторов, эти электрохимические силы свободно взаимодействуют друг с другом. Ажиотаж, возникший в одной из точек, скорее всего, распространяется на близлежащие области. В качестве примера подобного взаимодействия можно привести опыты Вертгеймера с иллюзией движения. Если в темной комнате последовательно (доли секунды) отображаются два световых пятна, то испытуемый чаще всего видит не два отдельных и независимых источника света, находящихся на расстоянии друг от друга, а только один, перемещающийся с одного места на другое. Иллюзия движения настолько неотразима, что ее нельзя отличить от фактического движения световой точки. Верухеймер пришел к выводу, что этот эффект является результатом «своего рода психологической окклюзии». в зрительной области головного мозга. В результате энергия передается от одной точки возбуждения к другой. Другими словами, он предположил, что локальные возбуждения в мозгу динамически влияют друг на друга. Другое исследование подтвердило ценность этой гипотезы и предоставило дополнительную информацию о точном характере процессов, происходящих в коре головного мозга.Хотя все эти выводы были косвенными и фактически раскрывали сущность физиологических явлений с точки зрения психологии, последующие исследования Келера подготовили почву для непосредственного изучения процессов, происходящих в самом мозге. Силы, участвующие в процессе визуального осмотра объектов, можно рассматривать как психологические двойники или эквивалентные физиологические силы, действующие в зрительной области мозга. Несмотря на то, что эти процессы носят физиологический характер, психологически они ощущаются как свойства самих воспринимаемых объектов.В самом деле, простым наблюдением их нельзя отличить от физических процессов внутри объекта, как нельзя отличить сон или галлюцинацию от восприятия «реальных» событий. Только сравнивая различные виды переживаний, человек может узнать разницу между тем, что является просто продуктом нервной системы, и тем, что находится в самих объектах. Однако нет причин называть эти силы «иллюзиями». Они не более иллюзорны, чем цвета, присущие самим предметам, хотя с физиологической точки зрения цвет есть лишь реакция нервной системы на свет определенной длины волны.Психологически наши визуальные силы так же реальны, как и все, что мы воспринимаем, чувствуем или думаем. Понятие «иллюзия» удобно использовать, когда возникающая разница между психологическим и физическим мирами заставляет нас неадекватно сотрудничать с материальными объектами (например, желание войти в зеркало или желание подпереть вертикальную стену, которая, кажется, уже рухнул). Для художника такой опасности не существует, ибо то, что правильно изображено в искусстве, на самом деле правильно.Художник вообще не использует свое видение для использования красок. Скорее, он использует краски для создания видимого изображения, потому что картина, а не сама краска, является произведением искусства. Если фотостена выглядит вертикальной, то на самом деле она вертикальная; и если пространство, заключенное в зеркале, воспринимается как удобное для ходьбы, то почему бы не совершить художественную прогулку, пройдясь по зеркалу, как это часто бывает, например, в кино. Таким образом, силы, притягивающие наш диск, окажутся «иллюзорными» только для тех, кто решит с их помощью запустить двигатель.С точки зрения искусства и восприятия они вполне реальны. Два диска в одном квадратеЧтобы приблизиться к истинной сложности произведения искусства, поместите в квадрат еще один диск. Что произойдет тогда? Во-первых, эффект взаимодействия создается не только между диском и квадратом, но и между двумя дисками. Когда диски находятся рядом друг с другом, они будут притягиваться друг к другу и могут казаться единым целым. Вы также можете указать расстояние между ними, на котором они будут отталкиваться друг от друга, потому что они слишком близко друг к другу.Расстояние, на котором возникают эти эффекты, будет зависеть от диаметра дисков, размера квадрата и расположения дисков внутри квадрата. Можно наблюдать положение дисков, при котором они будут находиться в состоянии равновесия. Сами по себе оба диска, показанные на рис. 4а, выглядят неуравновешенными. Вместе они образуют симметрично расположенную пару, которая находится в состоянии покоя. Однако та же самая пара может оказаться совершенно несбалансированной при перемещении в другое место (рис. 4b). Ранее доказанный структурный план помогает объяснить, почему это так.Два диска образуют пару из-за их близости, сходных форм и размеров, а также из-за того, что они являются единственным «содержимым» квадрата. Как члены двойного союза они стремятся к симметричному расположению, т. е. имеют одинаковое значение и одинаковые функции в структуре целого. Однако это перцептивное суждение противоречит другому суждение, возникающему из-за относительного положения двух дисков. Нижний диск находится в устойчивом положении по центру. Хвостовик имеет менее устойчивое расположение.Таким образом, положение двух дисков создает между ними некоторое различие, которое противоречит симметричному взаимодействию друг с другом. Это противоречие неразрешимо. Зритель мечется между двумя несовместимыми визуальными представлениями. Этот пример показывает, что зрительно воспринимаемую модель нельзя рассматривать без учета структуры окружающей пространственной среды. Следует также помнить, что неопределенность восприятия может возникнуть в результате противоречия между формой зрительной модели и ее расположением. Психическое и физическое равновесиеГоворя о влиянии положения объекта на его восприятие, мы неизбежно сталкиваемся с фактором равновесия. Все элементы, особенно в художественном произведении, должны располагаться таким образом, чтобы добиться эффекта баланса. Но что такое баланс и зачем он нужен? С точки зрения физики, равновесие – это состояние тела, при котором действующие на него силы компенсируют друг друга. В простейшем примере подобное состояние достигается, когда две силы равной величины действуют в противоположных направлениях.Это определение также относится к визуальному балансу. Как и любое физическое тело, любая визуальная модель на границе имеет точку опоры или центр тяжести. И подобно тому, как кульминацию плоского предмета даже самой неправильной формы можно определить, поместив его на кончик указательного пальца, центр модели можно найти путем проб и ошибок.
Но нет более удобного рационального метода, кроме случая, когда мы рассматриваем фигуры правильной геометрической формы, чем интуитивное чувство равновесия, которым обладает человеческий глаз. Из наших предыдущих рассуждений следует, что мы воспринимаем равновесие в тех случаях, когда физиологические силы в коре головного мозга распределены таким образом, что они компенсируют друг друга. Грубо говоря, центр тяжести изображения совпадает с центром кадра .Незначительные отклонения от геометрического центра в основном вызваны двумя факторами. Разница в «весе» между верхом и низом зрительно воспринимаемого объекта смещает центр предмета вверх в процессе восприятия. Смещение центра замкнутого пространства в кадре изображения может также быть результатом взаимодействия визуальной модели с планом построения плоскости изображения. Во всех произведениях искусства, где нет такой рамы, например в скульптуре, точка опоры определяется самой фигурой, за исключением тех случаев, когда на нее влияет окружающая среда.(Скажем, ниша, куда можно поставить скульптуру, или пьедестал, на котором стоит это скульптурное произведение.) Если обе чаши весов находятся в равновесии, они замирают в спокойном положении после определенного колебания. После этого глаз не видит действия физических сил. Наши наблюдения за положением квадрата диска показали, что этого нельзя сказать о перцептивном равновесии. В произведении искусства силы, находящиеся в равновесии, остаются видимыми. Вот почему такие неподвижные формы искусства, как скульптура и живопись, могут передать жизнь, полную действия. Есть еще много различий между физическим и перцептивным балансом. Танцор на фото может показаться неуравновешенным, хотя во время съемки его тело находилось в спокойном положении. Видимо, не всегда удается изобразить модель в определенном положении, чтобы на полотне была показана полная устойчивость. Для того, чтобы поставить скульптуру в вертикальное положение, необходимо использовать внутреннее армирование, хотя внешне она может выглядеть вполне уравновешенно. Лунатик может всю ночь простоять на одной полусогнутой ноге.Причина этого парадокса в том, что равновесное значение визуально воспринимаемых факторов, таких как цвет, размер и направление, часто не совпадает с эквивалентными физическими факторами. Клоунская одежда - красная слева и синяя справа - как цветовая композиция может показаться нашему взору несимметричной, хотя обе половины костюма, как и обе половины тела клоуна, имеют одинаковый физический вес. То же самое происходит и на фото. Физически изолированный объект, например вуаль на заднем плане картины, может уравновесить асимметричное расположение человеческой фигуры. Ярким примером в этом смысле является картина XV века с изображением св. Михаил, взвешивающий человеческие души (рис. 5). Только одна тощая, хрупкая, нагая фигура молящегося возвышается над чашей, на которой четыре великих черта и два жернова. Сложность в том, что поклоняющийся лишь символизирует духовную тяжесть и поэтому не имеет внешней привлекательности. Чтобы устранить эту трудность, художник нанес большое темное пятно неправильной формы, поместив его на одежду ангела, прямо под чешую, в которой находится душа святого.Просто имея визуальную привлекательность, которой нет в самом физическом объекте, темное пятно создает вес, который выравнивает изображение на фотографии с его семантическим значением. Для чего нужен баланс?Зачем изображению на фото нужен баланс? Следует напомнить, что и визуально, и физически равновесием называется такое расположение элементов композиции, при котором каждый предмет находится в устойчивом положении, как, например, бильярдный шар, застрявший в лузе.Такие факторы, как форма, направление, расположение в уравновешенной композиции взаимообусловлены, в этом случае кажется, что никакие изменения невозможны, но в целом эта композиция как бы «нужна» во всех своих компонентах. Несбалансированная композиция кажется случайной, временной и, следовательно, неоправданной.
Этот феномен связан с моим более ранним утверждением, что каждый акт восприятия есть перцептивное суждение. Невозможно определить высоту, размер, скорость человека, парящего в космическом пространстве, и вообще трудно сказать, движется ли он, и движется ли, в каком направлении.Каждое зрительно воспринимаемое свойство должно определяться пространственной средой и временем. То же самое относится и к сбалансированной модели. Конечно, художнику всегда хочется выразить некую точку неустойчивости, неуверенности. Например, на одной из картин Эль Греко, посвященной Благовещению, изображен ангел намного крупнее Девы Марии. Но этот символический дисбаланс бросается в глаза, потому что в этой композиции сосредоточены все уравновешивающие факторы, иначе неравный размер двух символов подразумевал бы завершенность и, следовательно, отсутствие смысла.Утверждения о том, что дисбаланс может быть выражен только через равновесие, что диссонанс обнаруживается только через гармонию или что эта часть существует только благодаря целому, только на первый взгляд могут показаться парадоксальными. Следующие примеры взяты из теста Мейтленда Грейвса, который использовал его для изучения художественных талантов учащихся. Сравните изображения на рис. 6. Левое изображение сбалансировано. В сочетании квадратов и прямоугольников разного размера и пропорции чувствуется настоящая жизнь, но держатся они так, что каждый элемент находится на своем месте: ничего нельзя изменить или добавить.Сравните четко очерченную устойчивую вертикальную линию на рис. 6, и ее жалкое двойное колебание на рис. 6, в. Пропорции на рис. 6, основанный на незначительных различиях, заставляющих глаз колебаться в нерешительности: либо перед ним равные пропорции, либо неравные; будь то прямоугольники или квадраты. Мы не можем понять, что именно говорит нам модель. На рис. 7 а.Соотношение между линиями здесь не создает четкого прямоугольника или четкой кривизны. По длине все четыре линии практически одинаковы. В любом случае, эта разница не способна убедить наш взор в их неодинаковом размере. Свободно парящая в пространстве модель, с одной стороны, похожа на симметрично пересекающуюся фигуру с вертикально-горизонтальной ориентацией, а с другой - на некое подобие воздушного змея с симметричными осями по диагонали. Однако оба толкования одинаково неубедительны.Им не хватает обнадеживающей ясности рис.7в Дисбаланс не всегда отражает момент текучести, связанный со всей конфигурацией в целом. На рис. 8 симметрия римско-католического креста показана настолько жестко, что изогнутая линия воспринимается как простое искажение фигуры в целом. Здесь сбалансированность модели чувствуется до такой степени, что позволяет отделить все остальное как навязчивую идею. В таких условиях дисбаланс вызывает появление локальной, локальной помехи в восприятии единства целого. ВесВероятно, здесь будет полезно описать в более систематической форме два фактора, определяющих момент равновесия: вес и направление того или иного элемента художественной композиции. Вес зависит от места нахождения товара. Элемент, расположенный в центре композиции или близко к нему, или размещенный на вертикальной оси, проходящей через центр композиции, весит меньше, чем элемент вне основных линий, указанных на плане построения (рис.3). Например, Деве Марии или Христу в центре можно удачно придать вид более крупной и тяжелой фигуры, раскрасить в соответствующие цвета или другими средствами, не нарушающими общий баланс композиции. Джон ван Пелт указывал, что в группе из трех симметрично расположенных арок средняя должна быть шире. Если бы его размер был таким же, как у двух других луков, он выглядел бы слишком хрупким и слабым. (Сложный вес не следует путать с «важностью». Объект в центре имеет большее значение, чем объекты по бокам. Верхний предмет композиции тяжелее того, что ниже , а предмет справа имеет больший вес, чем предмет слева. Принцип рычага, заимствованный из физики, также может быть полезен при анализе хорошей композиции. По этому принципу вес изображаемого элемента увеличивается пропорционально его удалению от центра равновесия. При этом не следует забывать, что вес изображения не существует в пустом пространстве (по сравнению с физическим весом тела) и что другие мощные факторы локализации проецируемого объекта, в той или иной степени нарушающие принцип рычага сильное влияние на восприятие массы. Судя по всему, эффект рычага можно применить и к третьему измерению - глубине. Другими словами, в проецируемом пространстве чем дальше от зрителя находятся объекты, тем больше их вес. Эттель Д. Паффер обнаружил, что «перспектива», управляющая видением в отдаленном пространстве, обладает огромной уравновешивающей силой. Возможно, это частный случай более общего эффекта удаления. Этот фактор никак не поддается количественной оценке, потому что объект на некотором расстоянии от зрителя кажется относительно большим из-за перспективы.В результате объект может казаться тяжелее, чем позволяет размер его изображения на холсте. В картине Мане «Завтрак на траве» фигура девушки, собирающей цветы вдалеке, гораздо важнее, чем три большие фигуры на переднем плане. В какой мере это впечатление возникает из-за того, что, находясь вдалеке, он в перспективе выглядит намного больше, чем позволяет занимаемое на фото пространство? Вес также зависит от размера товара. При прочих равных условиях крупный объект будет выглядеть крутым.Что касается цвета, то красный цвет тяжелее синего, а светлые цвета тяжелее темных. Чтобы сбалансировать друг друга, область черного пространства должна быть больше, чем область белого пространства. Частично это связано с эффектом облучения, из-за которого яркая поверхность кажется относительно большей. Puffer обнаружил, что в качестве одного из факторов композиционной массы «Внутренний интерес» . Внимание зрителя может быть привлечено к пространству картины либо его содержанием, либо сложностью формы, либо другими особенностями.(Сравните разноцветный букет цветов на Olympia Mania.) Небольшой предмет может придать картине очарование и очарование, что может компенсировать ее легкость за счет небольшого размера. Кроме того, недавние эксперименты показывают, что на восприятие могут влиять желания или страхи зрителя. Интересно было бы узнать, как изменился бы баланс на фотографии, если бы мы изобразили на ней объект, вызывающий симпатию или неприязнь у воспринимающего субъекта. Очевидно, на вес влияет форма и направление воспринимаемых объектов. . Как видно на примерах с простыми геометрическими фигурами, правильная форма выглядит тяжелее, чем неправильная.Кроме того, компактность, т. е. степень концентрации массы вокруг своего центра, по-видимому, также влияет на ощущение веса. На рис. На рис. 9, взятом из теста Грейвса, показан относительно небольшой круг, уравновешивающий две большие фигуры: треугольник и прямоугольник. Вертикально расположенные фигуры кажутся тяжелее, чем наклонные. Однако большинство этих «прав» требуют более тщательной экспериментальной проверки. НаправлениеНаправление, как и вес, влияет на баланс.Как и вес, на восприятие направления влияет положение элемента изображения. Вес любого элемента композиции, независимо от того, является ли он частью скрытого строительного плана или видимым объектом, притягивает все соседние объекты и таким образом навязывает им определенное направление. Я уже показал центростремительный диск, вызванный центром квадрата. На рис. 10 лошадь воспринимается как утянутая вглубь пространства за счет того, что наше внимание обращено на фигуру всадника, а на рис.11, благодаря изображению другого коня, на первый план выступает тот самый конь. На фотографии Тулуз-Лотрека, с которой взят этот фрагмент, два фактора уравновешивают друг друга. Вес, возникающий от привлечения внимания, также показан на рис. 5 ....... В вытянутых формах, пространственная ориентация которых отклоняется от горизонтальной или вертикальной оси под небольшим углом, ощущается некоторое тяготение к структурно прочному направлению. Возможно, подобное притяжение существует и по диагонали. Формы показанных объектов предполагают соответствующую ось симметрии, и эти оси создают направленные силы. Это положение верно не только для таких четко очерченных предметов, как человеческая фигура, вертикальное расположение которой ясно показывает вертикальную силу, но и для любой ее детали, например линии рта, а также для группы предметов, скажем, несколько человек составляют огромный прямоугольник. Например, на картине Эль Греко «Пьета» (рис. 12) композиционные треугольники постепенно выстраивают группы фигур в вытянутые вверх пирамиды. Оси, образованные формой, позволяют движение в двух противоположных направлениях. Эллипс, изображенный на рис. 13 показано направление не только вверх, но и вниз. Предпочтение одного из двух направлений обусловлено различными факторами. Из-за нашей привычки читать визуально воспринимаемые модели слева направо форма может рассматриваться как указывающая вправо, а не влево. Если одна точка формы «зафиксирована», например тем, что она совпадает с точкой опоры, сила будет восприниматься как приходящая именно от этой точки.Если одна из сторон формы совпадает с рамой, а другая выходит в свободное пространство, как, например, треугольник, показанный на рис. 12, сила будет двигаться в сторону свободного завершения. Точно так же форма руки будет стремиться к кисти, а форма ветки дерева — к кончику кисти. Направленные силы также создаются содержанием. Он определяет фигуру человека, идущего вперед или падающего назад. На картине Рембрандта «Портрет молодой девушки», которая хранится в Чикагском институте искусств, глаза девушки обращены влево, благодаря чему ее лицо обладает наибольшей симметрией и горизонтальной устойчивостью.Пространственные направления, формируемые взглядом актера, известны на сцене как «визуальные линии». В любом конкретном произведении искусства большое количество факторов, проанализированных выше, работают друг против друга, в конечном итоге создавая равновесие целого. Вес, созданный цветом, может быть уравновешен весом, созданным местоположением. Направление формы можно сбалансировать, двигаясь к центру тяжести. Сложность этих отношений оживляет произведение искусства. Когда используется реальное движение, например, в балете, кино, театре, направление указывается самим движением.Баланс достигается либо между событиями, происходящими одновременно (например, когда два танцора движутся симметрично друг относительно друга), либо между событиями, которые следуют друг за другом. Установщики фильмов знают, что за сценой, показывающей движение слева направо, необходимо ввести сцену, представляющую движение справа налево. Элементарная необходимость этого вида компенсации баланса была наглядно продемонстрирована опытами, в которых после показа в течение некоторого времени кривой линии в центре под тупым углом прямая воспринималась как кривая в противоположном направлении.Точно так же, когда испытуемый рассматривал прямую линию, умеренно отклоняющуюся от вертикальной или горизонтальной линии, а затем действительно вертикальную или горизонтальную линию, последняя казалась наклоненной в противоположном направлении. Впечатление визуальной значимости также исходит от речи и от того, где ее слышат. Например, в дуэте асимметрия между танцором, который декламирует, и молчаливым может быть компенсирована более активным движением молчаливого танцора. Верх и низКак уже было сказано, нижняя часть визуально видимой модели требует большего веса.Возможны два пути: либо придать нижней части достаточный вес, чтобы вся модель выглядела сбалансированной, либо дополнить ее избыточным весом, чтобы основание выглядело намного тяжелее, чем верхнее. Герберт Сидней Лангфельд говорит: «Если попросить кого-нибудь разделить перпендикулярную линию пополам без каких-либо измерений, то ее след неизменно будет несколько выше реального. Если линию разрезать пополам с поразительной точностью, очень трудно представить, что верхняя половина вовсе не длиннее нижней.«В этом случае увеличение размера нижней половины просто действует как компенсация. С помощью этой компенсации вы можете сделать так, чтобы обе половины выглядели равными. Вероятно, причиной этой асимметрии является гравитация. Однако их влияние на восприятие до сих пор неизвестно. Опыт работы с физическими объектами подсказывает человеку, что тяжелое основание приходит с устойчивостью. Осознание этого оказывает некоторое влияние на восприятие зрителем визуального баланса. Возможно также, что появлению этой асимметрии вне зависимости от стажа способствуют физиологические особенности головного мозга.Однако не исключено сочетание этих двух факторов. Чисто сферическое здание на Всемирной выставке 1939 г. Оно произвело неприятное впечатление в Нью-Йорке: оно выглядело так, будто хотело взлететь в воздух, но, будучи привязанным к земле, не могло. В этом дизайне противоречие между симметричной формой шара и асимметричным пространством затрудняет его движение. Использование абсолютно симметричной формы в асимметричном контексте — дело тонкое. Примером решения этой проблемы является розетка на фасаде собора Нотр-Дам в Париже (рис.14). Несмотря на свои небольшие размеры, это окно «олицетворяет» баланс окружающих вертикальных и горизонтальных элементов. Благодаря тому, что вертикальная линия сильнее, окно упирается где-то выше центра квадратной поверхности, образующей тело фасада. Однако нельзя утверждать, что искусство всегда создает модели, которые в основе обязательно выглядят более плотными. Это справедливо для пейзажа, где человек видит нижнюю часть зрительно воспринимаемого поля, заполненного зданиями, деревьями, полями и событиями, тогда как небо для него всегда пустое пространство.Но в живописи нельзя постоянно понижать центр тяжести, так как это нарушит равновесие всей картины. Вместо этого нижняя половина изображения заполнена огромными массами, которые компенсируются верхней половиной с интенсивным цветом или одиноким ярким объектом. Современное искусство с тенденцией к абстракции мало использует такое неравномерное распределение масс. Висящий в пространстве и самостоятельный абстрактный образ, поскольку он не может ощущать момент гравитации, претендует на независимость от материальной реальности.Эта тенденция присутствует и в некоторых произведениях современной скульптуры и архитектуры. Некоторые современные абстракционисты утверждают, что их картины могут свободно переворачиваться, потому что работы сбалансированы во всех пространственных ориентациях. Такие заверения кажутся весьма сомнительными, поскольку такая позиция исключает компенсацию пространственной асимметрии. В одном из экспериментов двадцати людям предъявили несколько абстрактных изображений и предложили указать, где в этих изображениях «верх», а где «низ».В большинстве случаев респонденты отвечали правильно, а количество правильных ответов студентов-студентов равнялось количеству правильных ответов студентов нехудожественных вузов. Справа и слеваВозникает сложная проблема с асимметрией правой и левой сторон. Я коснусь этого вопроса только в связи с психологией зрительного баланса. Один искусствовед Г. Вельфлин обратил внимание на то, что если картина отражается в зеркале, то не только меняется ее внешний вид, но и теряется ее ценность.Вельфлин считал, что это было вызвано простым «чтением» изображения слева направо, и когда изображение было перевернуто, порядок просмотра изображения меняется. Вельфлин заметил, что направление диагонали от левого нижнего угла к правому верхнему воспринимается как восходящее и восходящее, в то время как направление другой диагонали кажется направленным вниз. Каждый изображенный элемент выглядит тяжелее, если он находится в правой части рисунка. Например, если фигуру монаха на картине Рафаэля «Сикстинская мадонна» изменить путем перелистывания слева направо, то она станет настолько тяжелой, что композиция в целом опрокинется (рис.15). Mercedes Gaffron продолжил этот тест. В своей книге, подробно анализируя произведения Рембрандта, она попыталась показать, что его офорты обретают свой истинный смысл только тогда, когда зритель смотрит на них, как на гравированные доски, а не на известные нам перевернутые иллюстрации. По словам Гаффрона, зритель видит рисунок так, как если бы он сосредоточил свое внимание на левой стороне рисунка. Он субъективно идентифицирует себя с левой стороной, и все, что появляется в этой части картины, имеет большое значение.Эта позиция согласуется с выводами Александра Дина, исследующего так называемое сценическое пространство в театре. Она говорит, что как только поднимается занавес в начале действия, зрители начинают смотреть на левую сторону сцены. Левая сторона сцены считается более сильной. В этой сцене слева доминируют два-три актера. Конечно, когда зритель привыкнет смотреть влево, на этой стороне картины появится второй, асимметричный центр. Подобно центру кадра, этот субъективный центр будет иметь свое значение и, как и следовало ожидать, окажет соответствующее влияние на композицию.В результате возникает противоположная точка между двумя конкурирующими центрами. Помимо пространства вокруг центра кадра, пространство вокруг субъективного центра слева может быть тяжелым. Поэтому тяжелая фигура монаха (рис. 15), расположенная с левой стороны, не нарушает равновесия композиции в целом. Как только персонаж монаха начнет двигаться вправо, эффект «рычага» будет применен к обоим центрам. Фигура монаха становится тяжелой и поэтому бросается в глаза.Существует странная разница между «важным» и «центральным» слева и «тяжелым» и «заметным» справа. В распятии Грюнвальда, сделанном им для Изенгеймского алтаря, группа Девы Марии и странствующего проповедника слева знаменательна близостью фигуры Христа в центре, а Иоанн Креститель, стоящий справа, привлекает внимание зрителя. к сцене, на которую он указывает своим жестом. Если актер выйдет на сцену справа, его сразу же заметят, но если он не займет позицию в центре, действие сосредоточится на левой стороне.В традиционной английской пантомиме волшебная королева, с которой зрители должны себя идентифицировать, всегда появляется слева, а злой король всегда появляется с противоположной стороны, то есть для зрителя справа. В конце своего исследования Вельфлин напоминает читателям, что он лишь описал все эти явления, связанные с законом и левой инверсией, но не объяснил их. Она добавляет: «Конечно, эти явления имеют глубокие корни — корни, уходящие в самые основы природы наших чувств».В настоящее время наиболее общее объяснение этому психологическому феномену дано только эмпирически. «Чтение» изображения слева направо — это привычка, переносимая по аналогии с чтением книги. Гафрон связывает это явление с доминированием левого полушария коры головного мозга, в котором, если только человек не «левша», находятся высшие мозговые центры — речи, чтения и письма. Если это доминирование в равной степени относится и к левому зрительному центру, это означает, что «мы более активно осознаем зрительно воспринимаемые данные, которые воспринимаются в правом поле зрения».Правильный взгляд более четкий, поэтому наиболее выдающиеся предметы из окружающей среды воспринимаются в этой области. Внимание к происходящему с левой стороны компенсирует ощущение асимметрии, и глаз самопроизвольно перемещается с места, которое первым привлекло наше внимание, на пространство с наиболее отчетливым восприятием. Сейчас это гипотетическая точка зрения. Баланс и человеческий разумДо сих пор я описывал баланс как средство, помогающее устранить неопределенность и фрагментарность зрительной модели, т.е. как средство, необходимое для понимания художественного образа.Это не обычное решение, так как более распространенная интерпретация проблемы состоит в том, что художник стремится установить баланс в произведении искусства, чтобы удовлетворить свои собственные желания. Почему желателен художественный баланс? Потому что оно вызывает удовлетворение и чувство удовольствия, утверждает гедонистическая теория, определяющая мотивацию человека как стремление к удовольствию и воздержание от неприятных ощущений. Теперь стало ясно, что эта проверенная временем теория верна, но бесполезна.Он объясняет все и ничего одновременно, потому что при этом нам нужно знать, почему определенная ситуация или действие вызывает чувство удовольствия. В других интерпретациях проблемы баланса утверждалось, что художник стремится достичь баланса в связи с тем, что баланс является одной из самых основных потребностей человеческого организма. Говорят, что при взгляде на неуравновешенную модель воспринимающий субъект по какой-то спонтанной аналогии испытывает ощущение дисбаланса в собственном теле.Отсюда необходимость композиционного баланса. Это утверждение скорее основано на чистой теории, чем на практических наблюдениях. До сих пор нет конкретных доказательств того, что такие мышечные реакции на зрительные ощущения часты, сильны или отчетливы. Желание объяснить визуальные (или слуховые) кинестетические реакции не ограничивается психологией баланса. Критические комментарии будут проанализированы позже. Я уже предлагал альтернативную теорию для объяснения этого эффекта.В ней зрительная реакция зрителя рассматривается как психологический двойник стремления к равновесию, которое, как считается, существует в физиологических процессах, происходящих в коре головного мозга. Однако ни та, ни другая теоретическая концепция не являются удовлетворительными. Оба относятся только к конкретным физиологическим законам и поэтому не могут объективно судить о тех глубоких духовных функциях, которые несет с собой искусство. Ожидается, что потребность в балансе будет соответствовать всестороннему человеческому опыту на более высоком уровне.Феномен равновесия следует рассматривать в более широком контексте. Психология мотивации во многом выиграла от образа мышления, который привел к аналогичным выводам ученых в разных областях знаний. Принцип энтропии в физике, также известный как второй закон термодинамики, утверждает, что любое состояние изолированной системы представляет собой необратимый процесс уменьшения активной энергии. Вселенная стремится к состоянию равновесия, при котором все существующие асимметричные образования будут устранены.Таким образом, любую материальную деятельность можно определить как стремление к равновесию. В психологии представители гештальт-теории пришли к выводу, что всякое проявление психологической деятельности стремится по возможности к наиболее простой, правильной и сбалансированной организации. Зигмунд Фрейд интерпретировал свой «принцип удовольствия» таким образом, что ход психических событий стимулируется каким-то неприятным напряжением, а ход этих событий направлен на уменьшение напряжения.Наконец, физик Лэнслот Лоу Уайт был настолько впечатлен универсальностью идеи, что сформулировал «единый принцип», лежащий в основе любой природной деятельности, что «асимметрия уменьшается в изолированных системах». По аналогии психологи определили понятие мотивации как «нарушение равновесия в организме, которое стремится его восстановить». Введение этого принципа, несомненно, является большим достижением. В то же время ее одностороннее использование приводит к крайне статичной трактовке мотивации.Под организмом понимается что-то вроде пруда со стоячей водой, которая движется только тогда, когда безмолвное спокойствие водной глади нарушается брошенной в нее мостовой. Прекращение движения сравнивают с восстановлением спокойной водной глади. Из этого взгляда Фрейд сделал самые крайние выводы. Основные инстинкты человека он описывал как выражение консерватизма живой материи, как врожденную тенденцию к возвращению в прежнее состояние. Фрейд говорил об основном значении «инстинкта смерти», о стремлении вернуться к неорганическому существованию.Согласно принципу экономики, предложенному Фрейдом, человек старается тратить как можно меньше энергии. Другими словами, человек ленив по своей природе. В противоположность этой точке зрения можно увидеть, что человек, не страдающий от неполноценного физического или психического состояния, видит свое призвание не в пассивности, а в действии, движении, изменении, росте, развитии, производстве , творчество, исследование. . Нет никакого оправдания странной идее, что жизнь состоит в том, чтобы совершить самоубийство как можно быстрее.На самом деле главная особенность организма в том, что он выпадает из биологических законов природы, поскольку человеческий организм, постоянно заимствуя новую энергию из окружающей среды, упорно борется с универсальным законом энтропии. Эта точка зрения не отрицает важность баланса. Баланс остается конечной целью каждого исполненного желания, каждой выполненной задачи, каждой решенной проблемы. Но скачки — это не только победа. В жизни человека равновесие может быть достигнуто лишь частично и временно, но даже когда человека интересует определенное стремление к деятельности, он постоянно пытается организовать противоборствующие силы, составляющие его жизненную ситуацию, таким образом, чтобы достичь максимально возможного баланса в результате.Обязанности и потребности, которые часто толкают человека в разные стороны, должны быть согласованы, а внутри группы людей, частью которой он является, должна быть возможность минимизировать недопонимание. Баланс передает значениеПриведенное выше рассуждение относится к области искусства в двух аспектах. Во-первых, сбалансированность композиции отражает тенденцию, которая, скорее всего, является источником всей активности во вселенной. Искусство совершает то, что никогда не будет реализовано в реальности, потому что в жизни человека постоянно наблюдается конфликт интересов.Но в то же время произведение искусства не есть зеркальное отражение баланса. Если мы определим искусство как стремление к равновесию, гармонии, порядку, единству — а это второй аспект моего рассуждения об искусстве, — мы придем к той же жалкой односторонности, которую изобретают психологи, преследуя статичное понимание человеческой мотивации. . Как выражение жизни основано на направленном действии, а не пустом, бессмысленном покое, так и выражение художественного произведения порождается не равновесием, гармонией, единством, а характером организации направленных сил, которые в равновесии объединяться, обретать согласованность и порядок Произведение искусства есть суждение о сущности реальности.Из неопределенного числа возможных конфигураций силы он выбирает и отображает одну. В каждой такой конфигурации целое определяет место, характер и значение каждой силы, а вся структура, в свою очередь, возникает из взаимодействия всех сил, составляющих целое. Это означает, что каждая существующая модель представлена в своей жизненной форме. Произведение искусства является необходимым и окончательным решением проблемы организации аутентичной модели с такими характеристиками. Если человеку, не знакомому с искусством, сказать, что он имеет дело с изображением равновесия или гармонии, то он, конечно, может прийти к выводу, что прославленная работа художника ничем не лучше работы горничной, расставляющей разные безделушки и украшения в симметричной форме.А пока экскурсовод в музее попытается объяснить raison d"etre (что значит (франц.) - прим. с учетом того, что художники почему-то превратили развлечение горничной в гениальные поделки. Большая часть того, что говорится о искусство сегодня ставит зрителя в положение человека, которому объяснили, как работает неизвестная машина, но ничего не сказали, как ею пользоваться.Только когда зритель объяснит, что художественное произведение имеет определенное содержание и что вся формальная и цветовая организация подчинена исключительно цели выражения этого содержания, только тогда зритель поймет, почему можно соблюдать эти уравновешенные формы. Мнение, что искусство имеет дело только с формальными отношениями, такими как равновесие, вводит людей в заблуждение и отделяет их от искусства. Этот взгляд в равной степени влияет на практику искусства. О художнике, который подходит к своему творчеству исключительно ради достижения баланса и гармонии, совершенно не принимая во внимание то, что он пытается уравновесить, можно с уверенностью сказать, что, беспорядочно играя с формами, он растратил свой талант на многие десятилетия. Независимо от того, является произведение искусства реалистическим или абстрактным, только содержание художественного произведения может определить, какую модель выбрать и как соответствовать организации изображения или композиции.Следовательно, функция равновесия может быть понята только тогда, когда понимается значение, выраженное равновесием. По словам Леонардо да Винчи, в хорошей картине размещение или расположение фигур должно быть «сделано в соответствии с событием, которое вы хотите изобразить». Акцентирование внимания зрителя на содержании произведения не должно осуществляться сознательно или каким-либо интеллектуальным образом формулироваться. Речь идет о положении художника, видимо, вне его сознания. Мадам Сезанн в желтом креслеПосле длинной лекции по теории я хотел бы привести конкретный пример защищаемого мною метода.Я специально выбрал фото, которое на первый взгляд кажется простым, красивым, но, может быть, безвкусным - произведение, в котором посетители арт-галереи не проводят много времени. Для того, чтобы раскрыть художественное богатство этого произведения, мой анализ нуждается в подробном изложении. Работа Сезанна над портретом жены, сидящей в желтом кресле (рис. 16), длилась с 1888 по 1890 год. Во-первых, обращает на себя внимание сочетание внешнего спокойствия с внутренней активностью. Фигура женщины, отдыхающей в кресле, полна энергии, которая излучается к ее глазам.Фигурка выглядит цельной и устойчивой, но в то же время легкой, как будто висит в воздухе. Он растет, но при этом остается на месте. Этот неуловимый переход от одного цвета к другому, сила и энергия, твердость, стабильность и неограниченная свобода представляют собой специфический баланс сил, который является темой этой работы. Как достигается этот эффект? Картина имеет вертикальную компоновку с приблизительным соотношением сторон 5:4. Такой формат помогает удлинить все по вертикали и подчеркивает вытянутый характер силуэта, стула, головы.Стул выглядит стройнее и тоньше рамы картины, а фигура стройнее стула. Таким образом создается масштаб для увеличения гармонии, проходящей от фона картины через стул к фигуре на переднем плане. При этом руки и плечи образуют овал вокруг центра изображения, центральное устойчивое ядро, противостоящее прямоугольной модели и повторяющееся в меньшем масштабе в контурах головы. Фон разделен темной полосой на два прямоугольника (рис.17). Оба растянуты больше, чем рама в целом. Нижний прямоугольник имеет соотношение сторон 3:2, а верхний прямоугольник — 2:1. Это означает, что эти прямоугольники сильнее подчеркивают важность горизонтальной линии, чем рамка картины — вертикальной. В то время как прямоугольники являются контрапунктом к вертикали, они также увеличивают восходящее движение всей работы, так как высота нижнего прямоугольника немного больше, чем верхнего. По Россу, глаз движется в сторону убывающих интервалов, то есть к вершине изображения. Масштаб усиления гармонии, который простирается от фона изображения к зрителю, уже упоминался выше. ....... Этот повышающий эффект усиливается многими другими функциями. Три основных элемента картины перекрываются в пространственном отношении: масштаб трех плоскостей ведет от фона через стул к самой фигуре. Эта трехмерная шкала поддерживается двумерной серией ступеней, которые образуются от небольшого преломления темного пояса слева через угол стула к голове. Точно так же увеличение яркости ведет от темного пояса к бледному лицу и рукам, которые являются двумя композиционными центрами, двумя композиционными фокусами.Ярко-рыжий цвет шерсти способствует возвышенности фигуры. Все эти факторы объединяются в мощное, нарастающее движение вперед. Три генеральных плана перекрываются слева направо. Это вторичное движение вправо нейтрализуется положением стула, который находится в основном в левой половине изображения и, таким образом, создает дополнительное левое тормозящее движение. Но доминирующее правостороннее движение усиливается асимметричным расположением фигуры по отношению к стулу, поскольку фигура находится в правой половине стула.Общее направление вправо еще более усиливается неравным разделением символов, большинство из которых слева. (Нос делит лицо примерно 5:2). Опять же, взгляд движется в сторону уменьшения интервалов, то есть слева направо. Клиновидный воротник, в свою очередь, тоже бросается в глаза справа. Фигура женщины и стулья наклонены под более или менее одинаковым углом по отношению к раме. Напомним, что сами по себе все направления довольно расплывчаты, поэтому это направление наклона может быть слева вверх, справа вниз или в обе стороны сразу.Однако композиция в целом помогает определить направление. И верхняя часть фигуры, и центр нижней части стула находятся на центральной вертикальной оси картины. Такое расположение создает точку опоры в нижней части стула, относительно которой он наклонен влево. Голова женщины, дважды стабилизированная своим положением — размещенная на центральной вертикали и в центре верхнего прямоугольника на заднем плане — является основанием, относительно которого тело фигуры наклонено вперед и вправо. Таким образом, два композиционных центра противоположны друг другу. Голова - местонахождение мозга, сознания и разума - крепко покоится. Руки – инструменты – слегка торчат, символизируя потенциальную активность. Но простой контрапункт усложняет ситуацию. Голова хоть и отдыхает, но в ее динамичном, асимметричном «профильном» расположении и внимательном взгляде содержится элемент активности. Руки хоть и вытянуты вперед, но сложены в спокойную симметричную форму. Переднее положение фигуры взаимно уравновешивается тем, что большая часть женской фигуры прочно опирается на стул, а все это, в свою очередь, надежно размещено внизу картины.Верхняя часть женской фигуры свободно заканчивается в пространстве. Но свободное поднятие головы ограничено не только ее центральным расположением, но и близостью к верхней границе рамы картины, выступающей над головой, чтобы дать ей новое пристанище. Как и в музыкальной гамме, мелодия поднимается от низкой ноты через октаву к верхней ноте, так что фигура в картинной рамке парит над нижней основой, чтобы обрести покой наверху, возле вершины рамки. Как и у так называемой «ведущей» мелодии, голова в верхней раскладке не только максимально удалена от нижней базы от начальной точки, но и захватывается приближающейся к ней новой верхней раскладкой.(Поэтому существует сходство между структурой музыкальной гаммы и композицией, ограниченной образом. Обе представляют собой сочетание двух структурных принципов: постепенного нарастания интенсивности за счет подъема снизу вверх и симметрии основания и основания. вершины, благодаря чему процесс восхождения превращается в притяжение новой базы состояние покоя есть зеркальное отражение реставрации Если этот анализ верен, то он не только обнаружит богатство динамических связей, содержащихся в художественном произведении, но также ясно показывают, что эти связи создают особый баланс покоя и действия, который ранее описывался как мотив или образное содержание.Только когда вы поймете, как эти связи интерпретируют контент, вы сможете понять и оценить их художественную ценность. Следует добавить еще два общих момента. Отсюда следует, что содержание картины составляет неотъемлемую часть ее оформления. Только тогда, когда мы узнаем голову, тело, руки, кресло и т. д. Они могут играть свою особую композиционную роль в различных формах. По крайней мере, тот факт, что голова несет в себе человеческий разум, так же важен, как и ее форма, цвет и положение.Для того чтобы передать сходный смысл вещей, формальные элементы картины как абстрактные символы всегда должны быть совершенно разными. И знание зрителем того, что такое женщина средних лет, во многом способствует более глубокому смыслу произведения. Заметим также, что композиция построена на своеобразном контрапункте, то есть на множестве взаимно уравновешенных элементов. Но эти антагонистические силы не противоречат и не противоречат друг другу. Они не вызывают неуверенности. Неопределенность сбивает с толку художественное изложение, поскольку заставляет зрителя колебаться между двумя или несколькими высказываниями, не составляющими единого целого.Второй контрапункт, как правило, представляет собой иерархическую лестницу, т. е. создает господствующую, господствующую силу рядом с второстепенной, подчиненной. Сами по себе всякие отношения, всякие отношения не находятся в равновесии, взятые вместе, они компенсируют друг друга в структуре произведения в целом. (!) Задача Для студентов курса дизайна: создавайте или выбирайте иллюстрации вместо эллипсов (........). Вы когда-нибудь задумывались о том, как мы видим предметы? Как мы их выводим из всего визуального разнообразия окружающей среды с помощью сенсорных раздражителей? Как мы интерпретируем то, что видим? Визуальная обработка данных — это способность понимать изображения, позволяющая людям (и даже животным) обрабатывать и интерпретировать значение информации, которую мы получаем через наше зрение. Зрительное восприятие играет важную роль в повседневной жизни, помогая учиться и общаться с другими людьми. На первый взгляд восприятие кажется легким. На самом деле, за предполагаемой простотой стоит сложный процесс. Понимание того, как мы интерпретируем то, что видим, помогает нам создавать визуальную информацию. Устойчивая инфографика требует грамотного использования визуального представления (например, схем, диаграмм, иконок, изображений), правильного выбора цветов и шрифтов, правильного макета и карты сайта и т. д.И нельзя забывать о данных, их источниках и мотивах, что не менее важно. Но сегодня речь пойдет не о них. Мы сосредоточимся на визуальной стороне информационного дизайна. Психолог Ричард Грегори (1970) считал, что визуальное восприятие зависит от обработки информации сверху вниз. Обработка сверху вниз или концептуально управляемый процесс выполняется, когда мы создаем идею большой картины из мелких деталей. Мы предполагаем, что можем видеть, основываясь на ожиданиях, убеждениях, предшествующих знаниях и предыдущем опыте.Другими словами, мы делаем преднамеренное предположение. Теория Грегори подтверждается многочисленными доказательствами и экспериментами. Одним из самых известных примеров является эффект пустой маски: Когда маска поворачивается пустой стороной, вы видите нормальное лицо Грегори использовал вращающуюся маску Чарли Чаплина, чтобы объяснить, как мы воспринимаем пустое лицо маски как выпуклости на основе наших представлений о мире. Согласно нашим предыдущим знаниям о строении лица, нос должен торчать.В результате мы подсознательно реконструируем пустое лицо и видим нормальное. Как мы воспринимаем визуальную информацию согласно теории Грегори? 1. Почти 90% информации, которая проходит через глаза, не достигает мозга. Таким образом, мозг использует предыдущий опыт или существующие знания для построения реальности. 2. Воспринимаемая нами зрительная информация объединяется с ранее сохраненной информацией об окружающем мире, полученной нами экспериментальным путем. 3.Основываясь на различных примерах теории обработки информации сверху вниз, распознавание образов основано на контекстной информации. Совет по информационному дизайну № 1, основанный на теории Грегори о визуальных предположениях: дополните данные соответствующей темой и дизайном; Используйте осмысленный заголовок, чтобы установить ключевые ожидания. поддержка визуализаций с выразительным текстом. 2. Эксперимент Саноки и Сулмана по цветовым соотношениямСогласно многочисленным психологическим исследованиям, сочетания однородных цветов более гармоничны и приятны.Контрастные цвета обычно ассоциируются с хаосом и агрессией. В 2011 году Томас Саноки и Ной Сулман провели эксперимент, чтобы выяснить, как сопоставление цветов влияет на кратковременную память — нашу способность запоминать то, что мы только что видели. Было проведено четыре различных эксперимента с использованием гармоничных и дисгармоничных цветовых палитр. В каждом испытании участникам показывали две палитры: первую, затем вторую, которую нужно было сравнить с первой.Палитры показаны в определенный период времени и несколько раз в случайно составленных комбинациях. Испытуемые должны были установить, были ли поддоны одинаковыми или разными. Кроме того, участники эксперимента должны были оценить гармоничность палитры — приятное/неприятное цветовое сочетание. Ниже приведены 4 примера палитр, которые были представлены участникам эксперимента: Как цвета влияют на наше зрительное восприятие согласно теории Санока и Сульмана?
Таким образом, результаты эксперимента показывают, что люди лучше усваивают и запоминают больше информации при восприятии изображений с контрастными, но гармоничными цветами, предпочтительно с сочетанием трех и менее цветов. Инфо Совет № 2 по дизайну, основанный на результатах эксперимента Санока и Сулмана: используйте как можно меньше разных цветов в сложном контенте; увеличить контраст между визуальной информацией и фоном; Выбирайте темы с гармоничным сочетанием оттенков; Используйте негармоничные цветовые сочетания с умом. Бинокулярная конкуренция возникает, когда мы видим два разных изображения в одном месте. Один из них доминирует, а другой подавляется. Доминирование меняется через равные промежутки времени.Таким образом, вместо того, чтобы видеть комбинацию двух фотографий одновременно, мы видим их по очереди как две, конкурирующие за доминирование изображения. В 1998 году Фрэнк Тонг, Кен Накаяма, Дж. Томас Вон и Нэнси Канвишер обнаружили, что при одновременном просмотре двух разных изображений возникает эффект бинокулярного соревнования. В эксперименте принимали участие четыре обученных человека. В качестве стимулов им показывали лицо и дом через очки с красными и зелеными фильтрами. В процессе восприятия происходило неравномерное чередование сигналов от двух глаз.Реакция испытуемых на стимул контролировалась с помощью функциональной магнитно-резонансной томографии (МРТ). Как мы воспринимаем визуальную информацию согласно эксперименту Тонга?
Дэвид Кармель, Майкл Аркаро, Сабина Кастнер и Ури Хассон провели отдельный эксперимент и обнаружили, что бинокулярной конкуренцией можно управлять с помощью таких параметров стимула, как цвет, яркость, контрастность, форма, размер, пространственная частота или скорость. Манипуляции с контрастом в приведенном ниже примере приводят к тому, что левый глаз воспринимает доминирующее изображение, а правый глаз воспринимает: Как контраст влияет на наше визуальное восприятие из эксперимента?
Совет № 3 по разработке информации на основе бинокулярного соперничества: n Не перегружайте контент; используйте тематические иконки; Выделите ключевые моменты. 4. Влияние типографики и эстетики на процесс чтенияЗнаете ли вы, что типографика может влиять на ваше настроение и способность принимать решения? Типографика — это разработка и использование шрифтов в качестве средства визуальной коммуникации.Сегодня типографика перешла от печати к цифре. Обобщая все возможные определения термина, можно сказать, что целью типографики является улучшение визуального восприятия текста. В своем эксперименте Кевин Ларсон (Microsoft) и Розалинд Пикард (MIT) выяснили, как типографика влияет на настроение читателя и его способность решать проблемы. Они провели два исследования, в каждом из которых приняли участие 20 человек. Участники были разделены на две равные группы и должны были в течение 20 минут читать The New Yorker на планшете.Одна группа получила текст с плохой типографикой, другая с хорошей типографикой (примеры приведены ниже): Во время эксперимента участников прерывали и спрашивали, сколько времени, по их мнению, прошло с начала эксперимента. Согласно психологическому исследованию (Weybrew, 1984): люди, которые находят свою работу приятной и в хорошем настроении, считают, что тратят значительно меньше времени на чтение. После прочтения текстов участникам эксперимента было предложено решить задачу со свечой.Они должны были прикрепить свечу к стене, чтобы воск не капал со штифтов. Как мы воспринимаем хорошую типографику и ее влияние?
Совет № 4 по информационному дизайну, основанный на эксперименте Ларсена и Пикара по выявлению влияния типографики: используйте разборчивые шрифты; Отделяйте текст от фотографий Не накладывайте фотографии или значки поверх текста; Оставьте достаточно места между абзацами. 5. Восприятие сути сцены по Кастелано и ХендерсенуЗадумывались ли вы, что на самом деле означает фраза «одна картина говорит больше, чем тысяча слов»? Или почему изображение мы воспринимаем лучше, чем текст? Это не значит, что картинка дает нам всю необходимую информацию. Просто у человека есть возможность схватывать основные элементы сцены с первого взгляда. Когда мы фокусируем взгляд на объекте или объектах, мы формируем общее представление и осознаем значение сцены. Каково восприятие сути сцены? По словам Рональда А. Ренсинка, исследователя Nissan Research & Development: «Восприятие сущности сцены (сущности сцены) или восприятие сцены — это визуальное восприятие окружающей среды наблюдателем в любой момент времени . Сюда входит не только восприятие отдельных объектов, но и такие параметры, как их относительное положение, а также представление о том, что встречаются другие типы объектов. ” Представьте, что вы видите какие-то объекты, представляющие собой два знака с символами и диаграмму, которая символизирует развилку и указывает на два разных пути.Скорее всего, перед вами предстала следующая сцена — вы находитесь посреди джунглей/леса/шоссе и есть две тропы, ведущие в два разных пункта назначения. Из этой сцены мы знаем, что необходимо принять решение и выбрать один путь. В 2008 году Моника С. Кастелано (Monica S. Castelhano) из Массачусетского университета в Амхерсте и Джон М. Хендерсон из Эдинбургского университета изучали влияние цвета на восприятие сути сцены в ходе эксперимента. Эксперимент состоял из трех разных испытаний.Для каждого теста студентам показывали несколько сотен фотографий (природных или рукотворных объектов) в разных условиях. Каждая фотография показывается в определенной последовательности и моменте. Участников просили ответить «да» или «нет», когда они видели детали, соответствующие сцене. Нормальные и размытые фотографии отображаются в цвете и монохроме соответственно. Для определения роли цветов в восприятии сути сцены в следующих фотопримерах используются неправильные цвета: выводы Кастелано и Хендерсена?
Совет 5 по информационному дизайну, основанный на исследовании восприятия сцены Кастелано и Хендерсеном: используйте соответствующие значки или изображения для представления данных; расположите содержимое в правильном порядке; Используйте известные цвета для важных объектов. ЗаключениеПонимание того, как люди воспринимают визуальную информацию, поможет вам улучшить инфографику. Обобщая выводы рассмотренных экспериментов, обратим внимание на важнейшие рекомендации по оформлению визуальной информации: 1. Макет и оформление
2. Видео
4. Типографика
Теперь, когда вы знаете все тонкости создания красивой и привлекательной инфографики, дело за вами! Ваши высокие конверсии! Этот контент заблокирован.Чтобы открыть его, вы должны подписаться на нашу рассылку. Прочитать статью полностью Ваш адрес электронной почты на 100% защищен от спама. Если вы уже являетесь подписчиком блога LPgenerator, |